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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍(🚊)了很多这样的(📟)青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗(🍣)原小卷其他的在日本也不是很(❔)有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想(🛀)看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案(🏂)动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜(✖)密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠(🥩)远，主要演(📄)员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片(🎿)后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时(📼)穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术(🔨)的奇葩。由于影片对人性的剖析很(🤝)深(🌌)刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣(💛)文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖(💳)项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本(📂)的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视(🆘)角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望(🌦)乡》，74年上(🃏)映，一部日本导演的良心之作，反映了日本(🔦)明(🎰)治维新后(📳)，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的(🧀)贫穷，到南洋卖(🚌)身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧(🏐)视(🤡)，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面(😊)，批判(📥)了军国主义给本国和外国人民造成的(🤬)灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使(😗)影片更具纪实性。此(🏘)片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在(🍕)中国上映还被删掉了一些(🕞)“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了(☔)影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票(❕)房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片(🍥)的cast和staff都(🔰)很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东(🔩)映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时(💆)，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健(🐫)也没有彻底摆脱以前义侠(㊗)的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的(🚙)影响；另外此片情节设置也有些(💊)不够(⚫)真实，社会批判性不强，个别内(🎍)容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人(🙄)，风衣、墨镜、大鬓角成为社(🤲)会的时尚。上译的(🐬)配音艺(👓)术家对此片的再创(🎮)作堪称经(🚱)典，使一部商业片有了艺术片素质的(🛂)配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海(🍥)外版，删节(🐌)较多。还好日本先锋(😄)公司发行了此片的DVD，修复效(🏃)果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝(🔸)唱》《雾之旗》《逝风残(🐌)梦》是四部七十年代由山口百(❤)惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日(🚱)本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜(👐)红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年(🆑)代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己(🐻)，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获(🎮)。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局(👤)。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上(🌏)播放，她的(😻)人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾(📎)发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗(🐞)憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的(🌩)版本，但愿不要(🦏)成为永远的遗憾！

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