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日本电影（老译制片）之(🎪)我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死(🐧)恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香(😻)了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在(💟)日本还(🌁)没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的(🎼)巅峰之作(🦋)，本片先设定罪(🌻)犯(🧘)，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景(🍗)。影片推理缜密(🕖)，情节步步推(🏿)进(🧔)，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事(㊗)厅的侦查会议平行进行(🚭)，同(👌)时穿插着罪犯的回忆，音画(🏑)交融，真(🔂)是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很(🙆)多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日(❣)本上映长达(🤯)一年之久。此片松(♎)竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主(🏧)观视角出发，部(🎿)分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映(📣)，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维(🍍)新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历(🕚)史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫(🤰)穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭(👶)露其阴暗面(💷)，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此(⬅)片和《砂器》囊括了74年度(🕴)各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在(🚨)看绝无色情的成份，反而增强(🌫)了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一(🥋)部在日本票房失败的商业片，却在中(👟)国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执(🔕)导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强(🆗)，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原(😐)因，我个人认为首(💣)先是七十年代前期东映(🏇)《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱(🚦)以前义侠的形象(♎)；还有就是此片由重新成立的大映制作(㊗)，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票(🛃)房也(🏢)有不小的影响；另外此片情节(🥧)设置也有些不够真实，社会批判性不强(🎥)，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想(💐)占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了(🍿)一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上(🏗)译的配音艺术家对此片的再创作(🍳)堪称经典，使一部商业(📯)片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳(📪)熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊(🖤)豆的舞女》《绝(🔟)唱》《雾之旗》《逝风残梦》是(🏔)四部七十年代由山口(🚌)百惠和三浦友和联袂主演的四部电影(💓)。七十(📌)年(🏼)代中后期，这对金童玉女在日(👾)本享有很高的人气，特别是(🚵)山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一(🈷)系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入(🙃)围当年电影票房十强，但在电影评奖中(😵)却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古(🔲)都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上(🎨)映为她(🔑)积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻(🈷)人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山(🌁)口百惠电影的DVD,但画(🖱)面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的(🔲)是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难(🤗)弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远(🍰)的遗憾！

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