《一级片干逼》

日本电影（老译制片(🚿)）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上(🕑)）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱(😋)情片，到71年这类电影已经(😫)不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本(🖼)还没有发行任何(🍈)影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野(🔟)村芳太郎的巅峰之(💃)作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的(🧓)各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美(😞)轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均(💪)落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时(🐺)穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片(🥛)对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上(🔴)映长达一年之久(🎺)。此片松竹公司发行过很多版本的(⏩)录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正(😈)广版，这部电视剧以和(💀)贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日(🖊)本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为(🍺)了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女(🕝)的悲(💀)惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到(🎉)亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴(🖐)暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部(🤕)电影用4：3的(📡)比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要(🚘)奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影(🧘)片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片(🎊)，却在中国取得了难以(🙃)置信的成功。此片由商业(🌯)片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领(🥌)衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个(⛺)人认为首先是七十年代(🤒)前(🏂)期东映《无仁义之战》之类的(🥇)黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不(🍩)成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；(📼)还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对(🥃)票房也有不小的影响；另外此(🕟)片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于(🕡)四人帮(🛣)刚被粉碎，国内电影还被左倾(🗯)思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了(🤔)中国大地，影响了一大批(🚚)五六十年代出(🅿)生的人，风衣(♑)、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片(👗)素质(🛌)的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是(🧠)四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有(🎵)很高的人气，特别是山口(🙍)百惠，在影视歌(🏟)全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对(🎣)搭档度身定做一系(🔩)列电影，其中不少(🤓)都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一(🦅)斩获。这一系列电影拍到(🌟)1980年的《古都》，以他们的终成连理(🌜)完美结(😊)局。
山口百惠是八十年代在中国(🤾)最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累(🔁)了一定的(🗄)观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气(♋)达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年(👙)前曾发(🎚)行了(🍃)山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾(⏭)的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而(🗻)且电视也极少播上译(🧖)的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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