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日韩两大女神首度合作，养眼(🏗)又治(🌊)愈

时代真的变了。

大城市的吸引力日渐式(🚫)微，社畜受锤，苦不堪言。

内心的召唤也不再是激昂的“走上人生巅峰”，转而低语着“到农村去，到农村去”。

近些年，这类(🤑)逃离城市的田(🥁)园派治愈电影尤其多，特别是日本。

[哪啊哪啊神去村]、[小森林]、[半世界]、[葡萄的(🥝)眼泪]，它们热衷于展示一个令(🏜)人向往的异世界，介绍各种远离都市文明的原始职业，伐木，做饭，烧炭，酿酒，温(🕤)和地动摇了很多年轻人的决心，其作用和致幻剂无异。

[哪啊哪啊神去村]

去(👝)年最新的日本电影[在蓝色时分飞翔]，也是这一挂的。

[在蓝色(🎡)时分飞翔]

但它却很特别(❌)，因为不同于以(🖐)上那几部电影，它(🚡)是反套路的。

看似是社畜返乡寻求安慰的老套故(⌛)事，却透过叙事的巧思让电影不落(🚲)窠(🤯)臼。

[在蓝色时分飞翔]的导演是1982年出生的箱田优子，毕业于东京艺术大学的美术学部，最初是AOI株式会社的一名广告导演。

去年上海国际电影节(🐻)，箱田(🌕)优子获“亚洲洲新人奖”单元“最佳导演奖”

这(😥)部电影她的长片处女作，也是(🌸)一部半自传式的作品，前前后后仅拍摄了12天。

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* 下文(🌂)涉及剧透

这部电影最吸引人(👤)的，当(😆)然是两位女主角。

夏帆，日本清纯派女神，纤婉出尘，[海街日记]里我行我素的老三香田千佳，笑起来是水蜜桃内味儿，甜；

沈恩京，灵气十足的实力派，17岁拿大钟奖最佳女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日本发展又拿了电影学院奖影后。

日韩两位女神，首度搭档，全程对手戏，养眼系数满格，看就完事儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位在东京打拼(🖤)的广告导(🔗)演。每天忙碌，看似充实，实则内心空虚，生活荒芜。

同事对她的评价是：你太拼了，真怕你哪天停下来之后(🅱)会死(🌘)掉。

她对生活是极度悲观的，之所以如此拼命工作，是觉得这份工作干不了多少年了；她不想要孩子，因为就算是亲生(⛪)骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往火坑里跳。

她虽然结婚了，但(🆘)却背着丈夫和同事保持床伴关系。

乱糟糟的头发和随意(🦕)塞进鞋子里的鞋带，这两个细节都在暗示着砂田(🧜)的生活现状：一团糟，但又不知该如何是好，潦草地处理后继续往前。

在KTV唱破嗓子，在餐桌上把自己灌醉，瘫在街边不省人事，是她对生活(🚟)仅有的反抗和发泄。

某个休息(🤛)日，砂田约好朋友清浦(沈恩京 饰)小聚。

清浦的性格和砂田完全相反，她大大咧咧，外向善言，穿着一双人字拖，头发总是湿漉漉的，聊(🧕)到兴起就为自己点上一支烟。

清浦买了一辆二手车，两人决定一起去砂田的老家茨城。因为(📑)砂田计划要回老家看望自己的奶奶，但是时间还没有定(🈂)，清子觉得那就应该立刻出发。

砂田是茨城乡下长大的孩子，和奶奶一起生活，每天在草地和农舍之间流转。她们一路上路过了石冈的狮子头展望台和牛久沼的河童铜像(💅)，这是最能代表茨城的两处地标。

原本想着逃离城市的高压回到乡下，舒缓身心，调节自我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一堆糟心事在等着砂(🎉)田。

两人到家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧又不在家，她们都被淋(😻)湿了。

进屋后砂田发现，父亲心血来潮迷上了老古董，家里摆放着各种动物的标本(🔊)，还有一把武士(✊)刀。母亲觉得他不务正(🏸)业，两人为此没少吵架。反倒是清浦对这些(🉐)东西很感兴趣。

还有举止怪异的哥哥，老大不小了仍是家里宅；母亲一边吃泡面一边看电视剧，她不想做饭，家里人也不喜欢(😰)吃她煮的饭。砂(🛃)田打开冰箱，发现里面全是冷藏的速食食品。

砂田(🌩)这才发现，老家并不(📎)是想象中的理疗所，而是另一个修罗场。她实在不想留下来听母亲的抱怨和诉苦，眼看情况不妙，就暗示清浦该离开了。

可是清浦却想要留下来，还说外面(🏴)下(🎃)着大暴雨，走不了的。

晚上的时候，清浦突然想要喝啤(📏)酒(🎑)，但是家里没有，两人只好(🚋)顶着雨去最近的酒馆。

乡下的酒馆，就是什么人都有，满嘴黄段子的油腻大叔，举止不羁的怪阿姨。从家(🚳)里到酒馆，无论在(🛢)哪砂田都觉得不(🤤)自在，停留的(📨)时间越长只会让(♎)她越厌恶。这大概也是导演本人记忆中茨城的样子吧。

因(🚬)为心情的缘故，砂田还(👘)不断想起过去那些伤心的往事：看见卡车飞驰而过撞到一只麻雀，就会想起母亲曾经开车碾过一只狗；想起小时候养过一只小猫咪，后来被父(🍗)亲赶走了。

砂田对茨城怀(🚱)有爱憎交织又无可奈何的情感，只有清浦(🌫)随时看起来都是无忧无(🤱)虑的开心模样，仿佛她(📄)才应该是出生在茨城的那个人。

第二天，砂田去养老院看望奶奶。奶奶认出了砂田(😓)，对(🛍)她说：“我很努力地(📏)活着，但是不(📵)知道努力活着有什么意义。”

话虽如此，不过当砂田对奶奶说，“我去打点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表情，甚至搓了搓手。这样的时刻，就是努力活着的意(🐚)义。

等奶奶看见砂(🔠)田拿出DV，又会下意识地对着镜头比出一个剪(🕰)刀手。砂田接过奶奶偷偷塞给(🐎)她的私(🛂)房钱，两人都开心地笑了。

导演(🛑)说这个片段是全片的出口，一些稀松自然的动作(👪)，可以携带(💧)着最私密最细腻的情(🚷)感，代(🍏)替(🎊)角色发声。

砂田从始至终没有说出口的爱与关心，观众们都听到(💥)了。只有在奶奶面前(🦑)，她才像个孩子。

当砂田和清浦要离开(⏸)的时候，镜头再一次对准了砂田的鞋子。母亲让她把鞋子上的泥擦一擦再走(🕺)，她却说用不着了…

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砂田和清浦在蓝色时(🤐)分驱(🖇)车(🤬)上路，看上去似乎要比刚来的(🏇)时候开心(🥁)一点(💜)。

砂田透过车后窗，不仅看到了清澈透蓝的天空，看到了乡野的风景，也再一次看到(🗜)了小时候的自己。

旋转，跳跃，一(🏖)个小女孩在分不清是凌(👥)晨还是傍晚的蓝色时分，在田埂上轻盈飞舞，在跟自己挥手告别(📝)。

现在和童年，砂田和女孩的蒙太奇，在(🔶)电影中反复出现，还加入了顽皮的综艺节目音效，既表现(🥦)了(🗿)砂田不忘儿时的纯真，也说明了在砂田内心，还存在着一个充满稚趣的灵魂。只是驱去复返的都市生活让她不得不每天带着面具，将自己藏在光怪陆离的假面下。

这时电影最精彩的部分开始了。最后三分钟，转折出现了。

电影中反复出现的“蓝(🦎)色(🎽)时分”(Blue Hour)，一天之中会出现两次，指的是日出之前和日(🌁)落之后那一(🌧)小段时间，天空会呈现最大密度的蓝(🖱)色，时常让人分不清是凌晨还是傍晚，也是只能辨认面(🙅)对面的(🥥)人的轮廓但是看不到表情的剪影时刻。

蓝色时分，正是砂田迷惑矛盾的心理状态，亦如她人生中无法找准自我定位的阶段。每天忙(🎞)忙碌碌，不知身在何处(📄)，茫然孤立无助。

借助这个贯穿电影始终的意(🌍)象，电影的最(🤢)后十秒是一个类似于[搏击俱乐部]式的(🆕)反转：砂田(🍡)扭头看向驾驶座的清浦，发现那个人就是自己。

然后，电影闪(🆖)回了之前两人在一起的很多片段，让观众快速回忆并且理解，清浦只是砂(🎬)田想象出来的一个朋友，一个与自己性格完全相反的朋友，实则是被压抑着的另一个自己。

在电影的最后一个镜头中，我们可(🎳)以看见，车里只有(😶)砂田一人。

烧脑不是这个反转的目的，和解才是(🍭)。

导演把砂田最纯真无邪的一面(🐘)，都投射在(🦋)了清浦身上。她直率开朗，脸上始终挂着笑容，对砂田的老家茨城充满好奇。在她身边，更凸(📝)显了(🔳)砂田的百般不自在。

砂田和清浦，就像分不清(🔔)的凌晨与(🛅)傍晚，热情洋溢接纳一切的清浦是凌晨，阴郁幽怨傫如丧犬的砂田是傍晚。但都是蓝(🌅)色时(🌀)分，都在同一天，都是同一个人。

这(👟)个突如其来的转折，在之前的某些场景曾埋下过伏笔，最明显的一处是：在砂(🏳)田小时候(🗻)的图画簿上，画着清浦的样子，那是她想成为，却无法成为的样子。

和解与(🍊)救(⬇)赎，不能完全依靠外在的赐予，故乡的风景和情感的包覆，有时候并不一定起作用。反之与自我的调解，才是最有效的。让当下的自我与被遗忘的自我一同踏上旅途，在疏离与密切间，磨合出最真诚的自我。

我们有时候会懦弱到无法接受自己，这倒是值得一试的办法。

对于砂田这个角色，和她岁数差不多的夏帆是这么理解的：“30岁左(🚠)右的时候，不(👒)就是很容易动摇的时期吗？是为各种各样的事情烦恼的时期。以为足够成熟，其实还是一无所知的阶段，那就是人生的‘蓝色时分’。”

而砂田和清(🚣)浦两人的合体，就是导演本人。她说：(🛢)“我想表达的，不是单(🗿)纯的快(🦄)乐，而是一种在故乡和家人，在大人和孩子之间动摇的感(😗)觉，我喜欢那些(🔊)潜藏在日常生活中的悲(🔧)剧和喜剧。”

那些琐碎的、可爱的、黑(🙊)暗(🆓)的、美好的、无法割舍的，都留在了那(🚻)年茨城夏日的乡间，在蓝色时分，等待着(🚧)被发现。

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有些人会把[在蓝色(👢)时分飞翔]称作“真人版”[岁月的童话]。虽然都是回忆童(🤺)年往事，远离(🍂)城市生(🗺)活，赞颂乡(🤽)野风光，但两部电影在主题上，其实有着不小(🎟)的区别。

城市生活让主人公砂田和妙子都失去了很多，年少的执着与天真也消磨殆尽。

[岁月的童话]中的妙子，在回忆过去的生活中，想通了当下的问题，在生存与理想间找到了平(📤)衡；而[在蓝色时分飞翔]中的砂田，过往的生活并没有帮到她，而是向她展示了其实过去的生活也很糟糕，甚至比现在更糟糕，以此来让她感到知足。

人们寄希望于过去来治愈现在的自己，可却忘记了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自己，等待着被现在救赎。

虽然都在愈合，只是方式不同。等伤痂自然脱落，是一种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也是一种愈合。

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