《新人肉叉烧包》

《江湖儿女》：在贾樟柯(💷)的电影宇宙里，没有人能(⏰)打倒赵涛

《江湖儿女》，一部由粤语曲库、迪厅小王子、古惑仔电影十级学者(📬)贾樟柯自(🌏)编自导的，山西版古惑仔电影。本片讲述了太妹赵涛与老大廖凡这两位小镇青年的情感与人生故事。

一直以来都觉(⬆)得，名导演不容易，尤其是那些(🧠)一战成名的导演，特别(🏇)不容易。人到中年的名导演更是不容易。你延续过去的风格和创作，那是没有突(❕)破；你(⌛)要想突破，做得(🥜)不(🕞)好，或者说没有好到人人闭嘴惊艳，那就总有人要来说几句酸话。

那贾樟柯想突破吗？此前的《天注定》《山河故(🏏)人》已可于细微处见他的转变，但到了《江(🍼)湖儿女》，这种转变似乎才找到一个平衡点。

《小(🚠)武》《站(🔵)台》《任逍遥》等影片，贾樟柯做的是文艺青年眼中典型的中国独立电影：故事里的小人物们苦哈哈，时代变革生活艰(📃)难，前途未卜人生灰暗。他立足于他熟悉的成长环境和经历(😆)，书写这些小镇青年的迷茫与(🔏)无奈。

到了《山河故人》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷雾和形而上的思考，被放在了更加朴实而普世的主题中，在文艺中年(🥪)的豁达、看开和些许圆滑里，变成了一种更开阔的东西。《山河故人(👬)》讲的是万能鸡汤(🐰)般的“每(🍙)个人只能陪你走一段”，《江湖(📁)儿女》讲的是(🚳)“有情有义”。看着似乎乏味接地气了些，其(😌)实接地气有接地气的力量。

《江湖儿女》故事里，山西乡村黑帮老大斌斌的太妹女友巧巧，为了救男朋友，入狱五年。出狱后南下奉节寻找男友，却发现自己愿意为之牺牲一切的爱人已经变了(🏢)心(🎳)。多(✈)年后，经商失败身患(🐘)重病的斌斌(👸)回到山西，巧(🧚)巧是当地混混的大姐头，她依然讲究江湖道义，依然不计前嫌收留了他。

看完这(🎄)部电影，有朋友很生气，觉得女(⚫)主太苦了，故事很直(✡)男癌：所谓的“有情有义(📎)”，就是女性活(🛫)该为男人懂事牺牲(🏵)成全原谅(😸)吗？我的看法截然(💖)相反(🚞)，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有情有义”的女性形象，将整部作品(🛤)变成了部真正的“大女主”作品。

在探讨什么是“有情有义”时，我们要肯定一点：赵涛所饰演的巧巧，始终是位坚强的女性，在遭受五年牢狱(🦃)之灾后，在面对身无分文的困境时，在男友忘恩负义(💈)时，赵涛这个角色始终没有迷茫绝望过，她始终向(✔)她当年掏出枪保护爱人时一样，果决悍然。她总能有她的路径去解决难(🚦)题，去得到她想要(👦)的。而如果得不到，她也能非常体面地退场。

相反，整部(🎃)电影出现过的男性角色们，廖凡、张译、徐峥，都毫(🍫)无意外，志得意满地亮相，往往虚弱愚蠢地退场，越是懦弱、自私、装腔作势的男性角色，越能反衬唯一女主角的坚韧、热情、真实勇敢。整部电影的叙事过程，是一个“男性(👟)形象越来越弱(💜)，女性形象越来越强”的过程，到最后，男主人公要依附女主人公生存，女性成(🔻)了男性的庇(👝)护所。

那什么是“有情有义”呢？《江湖儿女(🤯)》里的有情有义，不是传统道德里歌颂的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈妇式有情有义(🔔)，热衷江湖和黑帮的贾樟柯，要塑造的不是一位对丈夫和家庭婉顺的贞妇，而是一位寻常而顽强的当代(🕜)女性，她的有情有义是“顺从自己内心活着”。不管是为爱人入狱，还是毅然选择离开，还是拒绝爱人的悔悟示好，她始终听从当下那一刻(🈷)的内(🖨)心，并敢于承担后果。这(📑)个女性内心力量之(🐆)强大，远胜贾樟柯塑造过的任何一个女性角色。当然，开个玩笑，这个角色也可(🎃)以看成是贾樟柯写给赵涛的土味情话：在我贾樟(💬)柯的电影宇宙里，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖儿女》里，贾樟柯一贯的现实主义影像，加入了一种属于中年人的幽默感，这(🧦)种幽默感，来自于知识分子对(⛓)生(🍉)活的细(🎼)致观察，隔着一点距离，也不讨好，带着好奇和调侃，去描摹中国社会底层大众的生存样态。其实好奇多一分就是猎奇，调侃多一分就是嘲笑，但贾樟柯把握住了(🏑)这个分寸。

如果说，以前贾樟(🔒)柯善于描写小人物的困境，那《江湖儿女(🥕)》在描写困境的同时，有(🍥)了它的自嘲和潇洒。比如巧巧失恋之后，在(♟)乡村大舞台听着荒腔走板的(🦇)《有多少爱可以重来》，在不入流歌手模仿巨星式的煽动中，和全(🍡)场观众一(🤾)起大合唱，场景带(🎴)着几分荒诞和尴尬，但消解了苦情味道，巧巧的力量在其中，没有被削弱的感觉。

《江湖(👨)儿女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高温燃烧后，灰烬应该是最干净的东西。其实经历时代烈焰，那些不能乘浪潮而上(😍)者，梦想成为(🚋)余烬；经历爱情烈焰，那些被(🕕)背弃者，青春成为余烬。而贾樟柯说：“即便这(💅)是炮灰(🌙)，可能这个灰，也是最干净的。”

【新人肉叉烧包的相关新闻】