《五月婷婷百影》

日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的(🏻)镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀(🖐)孕、性病、(📻)抑郁和PTSD等各种(🐎)危险，并不尊重演员的人(😵)权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实(🌃)只是围绕另一个议题的补(🏅)充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参(🔕)议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关(🔶)影像被(💺)广泛传播到世(🦉)界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要(💹)详细说明合同义务，且在提供合同一(🚻)个月后才能进行(🔰)拍(🔭)摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什(👇)么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝(🥄)发生性行为；传播阶段，需留出4个(🛩)月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案(🚵)规定演职人员可以在售出和播出后的一年(🐕)内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款(🤕)”，即五年无新作可要求(🚩)下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年(🚈)条款”在性质上只是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的(😦)人权(😧)保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有(⛳)印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自(🧘)愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销(🐨)售(✡)额峰值(🚗)能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％(💫)，这一“盛(👏)况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐(🚉)渐走(😶)向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实(📨)也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人(🔍)年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得(➗)不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿(🔙)童卖春色情禁(💏)止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的(🎞)情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情(🚿)交易》的纪(🐃)录片(🆓)，展现那些“援交少女”的经历，片中称(🍍)日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女(📽)生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％(⏱)。纪录片采访的一位女孩每周与(⛹)15-18位中年(🐤)男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在(🌔)AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门(😝)标(⏲)注演员“已满20岁”。

新《民法》下(㊙)调了成人年龄，则给18-20岁(🍒)的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、(👑)可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特(📩)殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心(🆗)，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽(🤺)身的情况，过去时有发生。人们担心涉世(⚡)未深(🧕)的“新成(⛳)年人”会成为无良片(😚)商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未成年(🤜)人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被(🔛)“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说(🚗)话非常恭(🥖)敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知道(🏸)需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公(👐)司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很(👢)大压力要答应，所以我答应了。”

后来的(🔥)几个月里，制片商以演艺合约作为要挟(🌃)，多次要求她拍摄AV，胡桃(♈)香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位(💊)AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第(🏩)一天上班才知道自己签的不是模特(🧗)公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择(⛩)屈服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双(🐂)方博弈的结果(🎵)就是“AV救济法”。法(🤟)案在拍摄的每个(💜)环节都有保护性规(⛓)定，防止再有年轻女性(🔤)于不知情的情况下被迫拍摄，同时(🎂)也能保障现役AV女优的人(⛑)权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些(📀)女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制(➿)品”和“实施性行为的(🐢)人”本身就违法。日本(🚍)从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的(⛳)性(〽)交易，而明(🏸)面上，AV只不过是“表(📶)演”。“无码片”在日(⛩)本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公(⬆)司(🈁)都(🧜)是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防(🦉)止伤害(🔬)”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲(🔜)了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止(🤭)不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能(💥)就这部(🕝)分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇(🌚)事(😊)件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌(📡)虐行为，异物插入导致演员的内(🗒)脏破(🚓)裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模(🕓)糊(🏡)，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警(🍡)方劝说下，该片厂签(🤟)约的女优们接连说出内情，案件最后以片方代表被(🐼)判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真(🦎)枪地(🌫)拍摄，演(🌝)员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界(🎋)发生过最严重的刑事案件，但后续影(📎)响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾(🐳)区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用(🆖)钱(🌹)的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美(🕥)的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组(🏓)织“Human Rights Now”发布了(😁)一份关于“日(🔠)本强制(🔺)拍摄成人电影（AV）”的报告书，让(🏤)强(🖇)制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计(🥅)显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以(👷)当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍(🤝)摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中(🖖)一位20岁的少女哭诉自己与平(🍆)面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区(🙅)买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的(📻)情况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对(🏎)被说(👢)服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这(🐸)份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退(🏑)后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司(🔸)（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值(💕)一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女(😣)优的权(👖)利。”她以自己的亲身经历为依据，认为(🦉)AV女优不是什么见不得(❓)光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍(🆙)在从业的AV女优(🕵)同样(🍫)持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初(🛏)美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘(👊)非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见(👡)过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底(😱)首(➕)次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉(📢)及2万名15-29岁女性，有5200多(🐞)名受访者表示曾被“星探”接(🌅)触或主动寻求类似“模特(🏟)”的工(🐰)作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的(🚝)女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义(🥜)伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头(🤪)搭讪路人、逼迫拍摄A片的(🦁)情况。两个月后即(🖱)2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表(🧓)现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了(🆑)“AV业界改革推进专家(🤮)委员会”。

这(🚍)个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各(👟)项女优(🎋)人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚(😪)姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求(💦)停止销售出(🎷)演作品的申请，也就(😧)是前文提到的“五年(🎪)条(🐎)款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的(💂)漫(🏞)长博弈中，AV女优(👉)的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女(🙊)优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是(📁)业界排名前(😷)15％的(🔸)佼佼者，却只能住月租4万日元（约(🚸)人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水(✌)断电，连电话费都交不起。

“我(☝)小学的时(🦋)候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾(🛎)这么想的中泽美由纪入行后却发现(🥉)“原来AV女优的(🤮)生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月收入只(🕘)有15万到20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜(⛱)（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万(❇)日元，AV女优的收入状况显然今(🅾)非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量(👷)或各种各样的过激内容，这导(😏)致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后(🦌)只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比(🌇)从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援(🕣)交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究(💂)所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏(🤘)的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似(😣)乎正在进入“性冷淡”时代。其(🚂)中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶(❣)像市场的四分之一，能提供多种情绪价值(🕌)的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉(💋)悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基(✌)。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻(🎅)常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推(🖤)动(🚇)了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像(👢)带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本(🐆)AV最繁荣的时(🎙)期，AV成(💆)为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内(😗)属于珍稀品，乃至出(🥁)现了挂上“FBI声明(🔟)”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而(⏭)P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂(🖲)商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中(🚝)的演员也(🎶)需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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