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日本电影（老(🎸)译制片）之我见（上） 日(👜)本电影（老(🚚)译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在(🙍)日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟(🔓)片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以(🥨)及造成犯罪的各种社会背景。影片(🍼)推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉(🛂)悠远，主要演员均落力演出，是一部动人(💫)心魄(👭)的(🍽)推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影(🍐)艺(🍜)术的奇(👘)葩。由于影片对人性的(🤰)剖析很深(🍊)刻，在当时中国很(♋)多电(💧)影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同(♑)时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长(🚹)达一年之久。此(🔷)片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一(🍽)部(⏲)日本导演的良心之作，反映了(🕉)日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓(🎿)女的历史和这些妇女的悲惨遭遇(🚩)。她们为了缓解家里的贫穷(⛎)，到南(🐧)洋卖身挣钱，受尽苦难(📌)回国后反(🤣)遭到亲戚和社(💐)会的歧(😄)视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历(😕)史并揭露其阴暗面，批判了军国主义(⏺)给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被(🈸)删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反(🔬)而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成(💯)功。此片由商业片大导演(🦕)佐藤纯弥执(🛠)导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义(⛵)之战》之类的黑帮动作片盛(🈷)行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没(📶)有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹(🤛)发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节(🛌)设置(🥃)也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风(🍃)衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配(🔮)音艺术家对此片的再创作堪称经(🏭)典，使一部商业片有了艺术片素质的配音(💄)，很多经(💱)典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国(👯)观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾(🧔)之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山(🈹)口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了(🎾)这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重(🤪)拍自以前的(🌊)经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入(🚞)围(😛)当年电影票房十(🕰)强，但在电影评奖中却无一斩获。这一(🐶)系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的(🍈)终(🏎)成(♋)连理完美结(🔔)局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到(💵)顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的(👮)DVD,但画面质量一般，屏幕不可变(⏭)，最遗憾的是没有收录上译的(🤷)配音，这几部电影的配音很难弄到(😃)，而且电视也极少播上(🔁)译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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