终于追着看完《欢颜》了,这也是我为数不多从头看到大结(🗨)局的电视剧,上两部是《狂飙》和《漫长的季(🧞)节》。 徐天到上海的这条路不容易啊,几乎每集都在死人。故事(🚧)框架很简(🔹)单,把中国艰难的革命道路浓缩在一次送金条和人到上海的故事里。 这个故事确实冒险了些,因为当下很多锦衣玉食的观众不太明白,那些前仆后继的人白白牺(💢)牲性命真的值吗?(⛄) 其实,这不是值不值的问题,而是(🌗)做不做的问题。 这(🥖)部剧是(🍐)充满理想主义(🤗)的,甚至理(👯)想到让你觉得不太真实。可是回头看(📐)看我们先烈为了这盛世所做的努力,为了信仰所做的牺牲,你(🔱)也就能够明白,那种建立在追求大众幸福生活基础上的信仰是多(🤓)么伟大。 起初,我不太(🔌)喜欢徐天这个角色,做事(💻)情太冒失。如果不是为了帮他找皮包,金(🅱)条也不会丢,老孙也不会死,那张结尾合照(💍)里,老孙的位置(👭)也不会空着。 可(🚀)是随着剧情的发展,我终于(🔉)明白徐天这个角色(🛄)存在的意义,他的冒失和他的恐惧,不正对照着我们革命初(🐯)期的茫然无助吗? 只是有个粗略的目标就慌慌张张往(📬)前冲,看到了太多的流血和(🚷)牺牲,这时候,才能完成(⛴)蜕变,才能够在血与火里慢慢成长起来。 老(🚱)孙,俞亦秀,俞舟,呼兰,章加义,陶涛,王鹏举,这些直接或间接帮助过徐天的人,他们中间有人未(🖐)必知道信仰是什么?甚(😇)至都不知道我方的追求是什么?但是他们愿意赴汤(💇)蹈火。 这部剧把理想,爱情,友情,道义,自由等看似虚无的东西刻画的入木三分,甚至某些观众觉得这样的事和人太过虚假。 所以说,《欢颜》总归是带着浪漫(🔐)主义色彩的革命剧,它始终相信美好,始终展示人性之美,就像给那个残酷年代装裱上了美丽的花朵。 如果你还是觉得《欢颜》太假,不妨去嘉兴南湖找找那艘船,十几个人的会议,换来了如今的盛世中国。 到那时候,你大概就会相信,信仰真的存(🤶)在,干革命的总(🚃)归带着点浪漫和理想,太现实的人容(🐁)易走向极(⏩)端或者安于现状。 这部剧选的演员很好,廖凡的老孙开了个好头,张鲁一的俞亦秀让中间部分立体起来,结尾用张译和田雨作为收尾。 每个角色都(🔇)有自己的性格,都能给观众记住,不是充当工具人,是实实在在推动故事发展。这(🥪)就是(🌅)演技(🍅),当然,这也是编剧的能力。 如果非要说瑕疵,那就是董(🈴)子健不够出彩,几乎是一(🚿)个(🧡)表情到底,以至于结局他迎来胜(〽)利时,我情绪上总觉得有一些没提起来。 还有就是对于(🌨)反(🌲)派弱(🎏)化太严重,尤其是结尾部分,徐天开挂太狠,老六这个狠角色智(🕥)商和狠劲没完全展开。跟(👣)了那么久的马天(🌩)放就这么突然下(🔊)线了,敌我双方的较量也就少了几分(🍆)刺激感。 不过瑕不掩瑜,《欢颜》总归是难得的好剧,看这部剧你得静下心(🏀)来,想想过去,想想现实,你总能悟出点什么。 荒诞吗?很荒诞!可现实有时候比电视剧更荒诞。有观众总结了剧中几个角色常说的台词—— 老孙说:凡事想想后果。 俞亦秀说:让我再享受一次。 俞舟(🍑)说:我赌运很好。 章加义说:问题不大。 陶涛说:老东西就是好。 徐天说:老孙是第一个让我对自己开始失望(🤭)的人,之(🔍)后还有四个,他们在1930年的春天匆匆而过,搞得我一生无法安宁。 说这句台词能够对应角色,这就(🔑)是演技!
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