终于追着看完《欢颜》了,这也(✂)是我为数不多从头看(👝)到大结局的电视剧(➕),上两部是《狂飙》和《漫长的季节》。 徐天到上海的这条路不容(🥕)易啊,几乎每集都在死(👉)人。故事框架很简单,把中国艰难的革命道路浓缩在一次送金条和人到上海的故事里。 这个故事确实冒险了些,因为当下很多锦衣玉食的观众不太(⚪)明白,那些前仆后继的人白白牺牲性命真的(🔹)值吗? 其实,这不是值不值的问题,而是做不做的问题。 这部剧是充满理想主义的,甚至理想到让你觉得不太真实。可是回头看看我们先烈为了这盛世所做的努力,为了信仰(😯)所做(👓)的牺牲,你也就能够明白,那种建立在(😳)追求大众幸福生活基础上的信仰是多么(📕)伟大。 起初,我不太喜欢徐天这个角色,做事情太冒失。如果不是为了帮他找皮(🔗)包,金条也不会丢,老孙也不会死,那张结尾合照里,老孙的位置也不会空着。 可是随着(🌒)剧情的发展,我终于明白徐天这个角色存在的意义,他的冒失和他的恐惧,不正对照着我们革命初期的茫然无助吗(🐃)? 只是(🦔)有个粗略的目标就慌慌张张往前冲,看到了太多的流血(🗞)和牺(💱)牲,这时候,才能完成蜕(🎓)变,才能够在血与(🔣)火里慢慢成长起来。 老孙,俞亦秀,俞舟,呼兰,章加义,陶涛,王鹏举,这些直接或间接帮助过徐天的人,他们(🏢)中间有人未(🍒)必知道信仰是什么?(🐿)甚至都不知道我方(💎)的追求是什么?但是他们愿意赴汤蹈(🏪)火(🤪)。 这部剧把理想,爱情,友情,道义,自由等看似虚无的东西刻画的入(🙉)木三(🥁)分,甚至某些观众觉得这样的事和人太过虚假。 所以说,《欢颜》总归是带着浪漫主义色彩的革(♍)命剧,它始终相信美好,始(🛹)终展(🎟)示人性之美,就像给那个残酷年代装裱上了美丽的花朵。 如果你还是觉得《欢颜》太假,不妨去嘉兴南湖找找那艘船,十几个人的会议,换来了如今的盛世中国。 到那时候,你大概就会相信,信仰真的存在,干革命的总归带着点(🌄)浪漫和理想,太现实的(🤷)人容易(🤐)走向极端或者安于现状。 这部剧选的演员很好,廖凡的老孙开了(🗽)个好头,张鲁一的俞亦秀让中间部分立体起来,结尾用张译和田雨作为收尾。 每个角色都有自己的(🏉)性格,都能给观众记住,不是充当工具人,是实实在在推动故事发展。这就是演技,当然,这也(📘)是编剧的能力。 如果非要说瑕疵,那就是董子健不够出(🆑)彩,几乎是一个表情到底,以至于结局他迎(♉)来胜利时,我情绪上总觉得有一些没提起来。 还有就是对于反派弱化太严重,尤其是结尾部分,徐天开挂太狠,老六这个狠角色智商(🍂)和(🧥)狠劲没完全展开。跟了那么久的马天放就这(📢)么突然下线了,敌我双方的较量也就少了几分刺(🦕)激感。 不过瑕不掩瑜,《欢颜》总归是难得的好剧,看这部剧你得静下心来,想(🥛)想过去,想想现实,你总能悟出点什(🚤)么。 荒诞吗(⏭)?很荒诞!可现实有时(🔮)候比(🏙)电(💎)视剧更荒诞。有观众(❗)总结了剧中几个(🏟)角色常说的台词—— 老孙说:凡事想想后果。 俞亦秀说:让我再享受一次。 俞舟说(🥘):我赌运很好。 章加义(🖕)说:问题不大。 陶涛说:(💲)老东西(🗃)就是好。 徐天说:老孙是第一个让我对自己开始失望的人,之后还有四个,他们在1930年的春天(🆖)匆匆而过,搞得我一生无法安宁。 说这句台词能够对应角色,这(🎚)就是(🛌)演技!
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