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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍(😱)了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主(🧙)演除了栗原小卷其他的在日本也不(🚚)是很有名。此片在日本还没有发(💙)行任(🆎)何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯(🏪)，然后通过情节的推进探寻其做案动机以(🆖)及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进(🏋)，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要(🤡)演(🕎)员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱(📜)会的现场和警事厅的侦查(🚎)会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的(🔧)剖析很深刻，在当时中国很多(⚪)电影杂志都有关于这部电影的(🍱)争鸣文(🤑)章。
此片在当年票房排名第(🤹)四，同时在各大(💖)奖项中多次获奖，据说(😳)当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本(🍮)的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广(🌐)版，这部电视剧以和贺(😶)英良的主观视角出(📼)发，部分情节借鉴了74年的电影版(🤾)。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的(🧞)良心之作，反映了日本明治维(⚓)新后，为了发展(🔄)资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到(📦)南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗(⛺)弃的人。影片敢于正视日本这段不(🕤)堪回首的历史并揭露其阴(⚪)暗面，批判了军国主义给(🌌)本国和外国人民造成的灾难。这部(⏮)电影(🕟)用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被(🖐)删掉了一些“黄色”的(🌸)片段，现在看(✅)绝(♉)无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本(🦁)票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主(👺)演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房(😡)仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代(📔)前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行(🕧)一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但(🎼)大映没有自己的院(🛠)线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片(💎)情节设置(🌨)也有些不够真实，社会批判性不强，个(🆖)别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左(🔳)倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大(🕉)鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人(🥞)耳熟能详。
由于当(🙋)时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女(🔑)》《绝(📊)唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机(👗)，请(📆)到六十年代在日活拍青春片捧红吉(👘)永小百合的导演西(🍥)河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经(💃)典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连(🚲)理完美结局。
山口百惠(🏃)是八十年(🌻)代在中国最受欢迎的日本女星(🎋)，《绝唱》等电影的上映为(🍯)她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视(🎭)上播放，她的(🤯)人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶(🧙)像。
内地的中凯几年前曾发行了山(🖱)口百惠电影的(📁)DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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