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《江湖儿女》：在贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒赵涛

《江湖儿女》，一部由粤语曲库、迪厅小王子、古惑仔电影十级学者贾樟柯自编自导的，山西版古惑(🏄)仔电影。本片(🥜)讲述了太(🔬)妹赵涛与老大廖凡这两位小镇青年的情感与人生故事。

一直以来都觉得，名导演不容易，尤其是那些一战成名的导演，特别不容易。人到中年的名导演更是不容易。你延续过去的风格和创作(♿)，那是没有突破；你要想突破，做得不好，或者说(📇)没有好(🎐)到人人闭嘴惊艳，那就总有人要来(💸)说(🥔)几句酸话。

那贾樟(♈)柯想突破吗？(🥄)此前的《天注定》《山河故人》已可于细微处见他的转变，但到了《江湖儿女》，这种转变似乎才找到一(😉)个平衡点。

《小武》《站台》《任逍遥》等影片，贾(🎙)樟柯做的是文艺青年眼中典型的中国独立电影：(🏕)故事里的小人物们苦哈哈，时代变革生(🚣)活艰难，前途未卜人生灰暗。他立足于他熟悉的成长环境和经历，书写这(🎸)些小镇青年的迷茫与无奈。

到了《山河故(🅰)人(⚫)》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷雾和形而上的思考，被(👥)放在了更加朴实而普世的主题中，在文艺中年的豁达、(🍫)看开和些许圆滑里，变成了一种(✍)更开阔的东西。《山河故人》讲的是万能鸡汤般的“每(😈)个人只能陪你走一段”，《江湖儿女》讲的是“有情有义”。看着似乎乏味接地气了些，其实接地气有接地气的力量。

《江湖儿女》故(🏊)事里，山西乡村(🧣)黑帮老大斌斌的太妹女友巧巧，为了救男朋友，入狱五年。出狱后南下奉节寻找男友，却发现自己愿意为之牺(🖌)牲一切的爱人已经变了心。多(🚸)年后，经商失败身患重病的斌斌回到山西，巧巧是当地混混的大姐头(🎚)，她(📼)依然讲究(🚶)江湖道义，依然不计前嫌收留了他。

看完这(🌳)部电影，有朋友很生气，觉得女(💎)主太苦了，故事很直男癌：所谓的“有情有义”，就是(🐛)女性活(🛍)该为男(💆)人(🆑)懂事牺牲成全原谅吗？我的看法截然相反，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有情有义”的女性形象，将整部作品变成了部真正的“大女主”作品。

在探讨什么是“有情有义”时，我们要肯定一点：赵涛所饰演的巧巧，始终是位坚强的女性，在遭受五年牢狱之灾后，在面对身无分文的困境时，在男友忘恩负义时，赵涛这个角色(🔕)始终没有迷茫绝(✳)望过，她始终向她当年掏出枪保护爱人时一样，果决悍然。她总能有她的路径去解决(🐩)难题，去(🚪)得到她想要的。而如果得不到，她也能非常体面地退场。

相反，整部电影出现过的男性角色们，廖凡、张译、徐峥，都毫无意外，志得意满地亮相，往往(㊙)虚弱愚蠢地退场，越是懦弱、自私、装腔作势的男性角色(🍜)，越能反衬唯一女主角的坚韧、热(🌭)情、真实勇敢。整部电影的(🐛)叙事过程，是一个“男性形象(🍈)越来越弱，女性形象越来越强”的过程，到最后，男主人公要依附女主人公生(🦆)存，女性成了男性的庇护所。

那什么是“有情有(🤶)义”呢？《江湖儿女》里的有(🎨)情(💸)有义，不是传统道德里(💫)歌颂的“苦守寒(🖇)窑十八年”的贞洁烈妇式有情有义，热衷江湖和(😽)黑帮的贾樟柯，要塑造的不是一位对丈夫和家庭婉顺的贞妇，而(🐺)是一(🥩)位寻常而顽强的当代女性，她的有情有(🍥)义是“顺从自己内心活(🏻)着”。不管是为爱人入狱，还是毅(🤞)然选择离开，还是拒绝爱人的悔悟示好，她始终听从当下那一刻的内心，并敢于承担后果。这个女(🔊)性(🤗)内心力量之强大，远胜贾樟柯塑造过的任何一个女性角色。当然，开(🏀)个玩笑，这个角(👐)色也可以看成是贾樟柯写给赵(🔅)涛的土味情话：在我贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖儿(🏭)女》里，贾樟柯一贯的现实主义影像，加入了一种属于中年人的幽默(🌩)感，这(🔓)种幽默感，来自于知(📓)识分子对生活的细致观察，隔着一点距离，也不讨好，带着好奇和调侃，去描摹中国社会底层大众(🗨)的生存样态。其实好奇多一分就是猎奇，调侃多一分就是嘲笑，但贾(🤛)樟柯把握住(📓)了这个分寸。

如果说，以前贾樟柯善于描写小人物的困境，那《江湖儿女》在描写困境的同时，有了它的自嘲和潇洒。比如巧巧失恋之后，在乡村大舞台听着荒腔走板的《有多少爱可以重来》，在不入流歌手模仿巨星式的煽动中，和全场观众一起大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬，但消解了苦情味道，巧巧的力量在其中，没有被削弱的感觉。

《江湖儿女》的英文名是“ash is the purest”，巧(🛐)巧在影片中说，经过高温燃烧后，灰(🔊)烬应该是最干净(👛)的东西。其实经历时代烈(🕐)焰，那些不能乘浪潮而上者(🙍)，梦想成为(🆘)余烬；经历爱情烈焰，那些被背弃者，青春成(🍴)为余烬。而贾樟柯说：“即便这是炮灰，可能这个灰，也是最干净的。”

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