《奥林匹斯陷落》

《热辣滚烫》引关注(🎲)，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原(🤵)本的友情也因此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔(🌎)杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错(💻)。

李雪琴的表现确实令人(🌩)钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而(👙)，喜剧往往依赖于(🐿)反差效果，正是由于李雪琴看(💳)似与“小三”形象相去甚远，她的表演反而(📥)产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满(🐒)悬念(🦏)的“第三者”，让我联想到了(🥘)前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形(💀)象总是与妩媚妖(🍠)娆的女星联系在(🚕)一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角(👥)色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）(🍶)

图源《如果奔跑是我的人生》（(👼)下文(🌽)称《奔跑》），上图小三下图原(👪)配

在自(🈵)媒体舆论场中(🎤)，我们时(👋)常观察到(🚞)一种现象：当公众对某部影视(➗)作品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往(🏕)会因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在《蜗居(🙈)》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众(🧕)默许为剧情常态，然(🔆)而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限了我们的思考维度呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不(😻)如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚(💲)姻背后的深层动机。换言之，我们应(🌩)当将关注点从评判小三的外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角(📛)色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的(🍌)“生存法则”，似乎只剩(📞)下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的(🌻)林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居(🔸)》里的海藻、《回家(🛺)的诱惑》中的(🗾)艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而(👔)已》的林有有，直至今日备受瞩目(♌)的楚志(😛)娟，这些角色在外形特征和(🕝)社会背景上经历了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平(🆒)凡无奇，甚至在(🍍)某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复(😋)杂(♟)多元。因此，对于此类角色的审视，我们(💕)更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们做出如此人生抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外(🍹)貌的主观审视）

《来来(🙄)往往》吕丽萍饰演(😺)的(㊗)老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电(🍡)视剧的叙事重心经历(🐋)了一场由大男主向大女主时代的华丽(🥞)蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻子身上。随之而(🕉)来的，是对小三这一角色认知与情感态度的深刻转变(🍏)。

这种态度(🚗)的演变(😡)历程可以(🈹)精炼地概括(🚞)为：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的心态看(👡)戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决心。

时至(🚆)今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈对决，生动(🐃)展现了时代风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成(📂)双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出(🛀)现了以婚外恋为主题的电(🥐)视剧《来来往往》与《牵手》，这两(🔹)部作品不(💢)仅引发了社会热(🎄)议，更是“三(🚠)儿”这一词汇广泛流传的源头。

其(➕)中，由俞飞鸿(✝)和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的(🎣)角色典范。甚至，在《牵手》热播(💽)期间，有观众因(🤳)两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演(✍)颇具争议的小三角色。

这段时期观众对(💫)俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表(🕺)，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她(⏬)们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至(❤)是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女(🗯)主角对男主角吴若甫和(🏟)濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林(🎭)珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠(🦄)眼中，这种成熟男人的魅力(😊)是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王(📯)纯(📥)深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后(👤)离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了(😙)关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于(📋)他们性格温和，在事情(🚬)发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）(⛷)后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最(📩)后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低。生(🛋)活的困境与原配的(🏵)指责让她最终决(🔨)定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男主角和原配的(🛩)婚姻是介绍式的，早已没有了(🧥)爱情。林珠并没有偷情，男主角也在(🏥)积极地与原配办(💚)理(🕕)离婚手续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就是一个(🤷)过于浪漫且不(⚪)切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉(💙)足三角(🍏)恋情的动机或许会被形容为(🌠)傻(🗞)气、天真(👡)，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的(👋)同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一(😅)斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海(🥝)藻所面临的抉择，是在(🚣)狭(🕰)小蜗居中与经济拮据的(💬)丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于(🚶)一位能满足她物质与情感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧(🤭)中往往(🐃)被清晰划分，在现实生活中却(😽)充满模糊(📍)界限的选择。

尽管我们痛斥海(⛹)藻的迷途不返，但也不得不承(🌪)认宋思明给予的诱惑力之(🚀)巨大。而到了《回家的诱惑》中的(🛎)艾莉这(🈶)一角色，小三的形象失去了现实生活(🤓)中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如(🚽)一家的抚养下(🍈)长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的(🛰)报复心理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然(🐼)，从收视(🐙)率(😩)和话题(🌃)热度来(💔)看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——(🕙)以原配逆袭为主线(🤟)，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情(🕎)设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与(📸)“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这(🈂)些剧情大(🚬)胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似(🏓)乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲(🏮)染得更为不堪(💲)。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机(🌨)各异：(💃)凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪(🐤)而涉足(👜)；楚志娟或(🕒)许是因为内心的孤独；至于林有(🏳)有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明(💈)对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以(🍱)凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些(〰)剧中的第三者们在某种程度上成(🌯)为了大女主实现(🦐)华丽转身的陪衬背景(😙)。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在(🧘)原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角色工(🏘)具化，与原配联(🏔)手反击出轨男，更(☕)符合现代女性团结互助的价值理念。因此，前者令(🌬)人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第(😶)二十条》的拍摄花絮，尽管它折射(🐠)出一定(💃)的社会情绪，但终究只是一种短暂的(🎟)情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自(🗻)《蜗居》之后的出轨男性角色(⌛)基本都是如何卑劣就如何塑造——《三(❓)十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中(🚮)的卫明集更是渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以(🎶)及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往(🥞)往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而(🔷)前台告知两人早已离开。众所周知，国人对于此(📦)类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地(🗝)避开了直接展示这一刺激肾上(🕒)腺素的情节，没有(📷)预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑(💅)将小三推至舆论风口浪尖，除了满足部分观众的好奇心之外，并无助于(🗜)深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸(🎭)戏码不仅得到了保留，更被赋予(🚖)了全新的(📳)演绎方式和创新手法。如在《好事(🐝)成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同(⬜)事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式(🤦)，从而(♌)展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角(🥢)度(🚸)刁钻的室外电(🆔)梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘(🏚)。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的(🔁)趋向，其间的反差和惊悚效果(🐓)被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在(📴)影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意(💧)图何在呢(💠)？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所(⛔)面临的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的婚(💃)外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自(🔭)背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢(🌃)面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论的猛(🛋)烈冲击，随后则(🈂)是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进(🚂)行无情的(🖌)鞭挞。

著名作家金宇(🤛)澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例(🚞)指出，如果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的(⛺)称号。这一观点无疑是对复杂人性在文艺作品中呈现(♈)深度与多元性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化(😱)

用(🔤)这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所(⏮)饰演的男主角，在与张曼(👿)玉所饰女主角在香港(🔗)展开情感纠葛，滚烫的情感升腾至极点(🤚)时，却未与远在天津(🏁)的女友正(🏥)式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地(🏣)品鉴全片后，我们便(💂)会意识到，仅以“渣”这一字眼(🥝)来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个(🀄)角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何(🧕)来故事？又何来那些触(🚹)动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解和高级领悟，恰恰(🆓)源自于这类勇于直(✍)面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它(🥘)们以其“不正(🏒)”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过(💮)是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海(🛃)藻爱的也(🛴)不是宋(🎏)本人

是宋光环照(⛷)耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快(❌)

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽(🔭)管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点(🔰)始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情(💿)的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？(🛍)这场情感与权益的拉锯战(😢)，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角(👪)色(😿)在这(🎨)场较量中扮演了(🔘)重要一环，原配妻子始终以理智与情感并重(✋)的方(👤)式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与(🐣)坚韧。

许多事态的演变，源自(🧓)本性的驱动、利益的牵绊(✍)以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居(🅿)》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽(🌲)致的展现。剧中，海藻的姐夫曾(🈳)对(🍵)小(🥞)贝深(🕳)刻阐(😄)述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便(⏳)视为胜利的象征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女(♟)人(🏫)的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨(💓)胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处都(🍕)承载着各自的苦衷与无(🎨)奈，每个人在生活(♌)面前都难免流露(🛏)出自私与冷漠的一面。唯有深入理(🗂)解那些(🏰)模糊不清的地带，我们(👂)才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦(🌟)卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他(👨)选择一条新的人生道(❇)路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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