《日本亚洲日韩》

东野圭吾的(🚰)人伦困境最难改编

作者：师文静

近日，由日(😓)本推理小说(🌇)作家东野圭吾原著小说《绑架(🏥)游戏》改编的推理短剧集网剧《十日游戏》播出(🌟)，快节奏的剧情、颇显功力的多线推理叙事再加上主演们的精彩演绎，迅速凭口碑出圈。东野圭(🐵)吾(🎩)的小说不仅是(📦)日本、韩国乃至欧美影视行业(😀)的改编对象，这两年也颇受国内影视行业认可，从《嫌疑人X的献身(🎒)》到《解忧杂货店》再到《绑架游戏》，虽然改编质量参差不齐，但每一部改编影视都声势浩大，也颇受(😜)关注。

《绑架游戏》是东野圭吾近20年前的作品，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧(🍻)杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级畅销作品的名气大，但是一部比较独特的作品，故事非常精巧，尤其是小说结尾时才出现的反转，令读者印象深刻。时隔(👙)近20年，国产网剧能够花大力气改编这部小说，也说明故事中的悬疑推理依旧不过时，该故事的推理内核(🔑)中还能生长出新的好故事。

《绑架游戏》像东野(🍩)圭吾的其他作品一样情节舒缓、叙事绵密，但对主要人物刻画、(🐿)推理叙事(⛑)的铺排上其实略显单薄。故事确实如书名，就是主人公的一场“绑架游戏”，是给读(🥌)者的一(🌼)个悬疑推理游戏。随着故事推进，读者会发现广告行业精英佐久与(🐃)女主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久与商业巨头葛城父女之间的心理暗战和人性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视角展开，并没有刑侦、探案的部分。绑架、谋杀的真相在被设局实施绑架的佐久与策划绑架(📛)案的葛城之间成为永久的秘密，他们互相用证据牵制对方，真相永远不会被外(👝)人得知。

而(🚟)到了《十日游戏》，人(🍡)物、剧情都做了大量的扩充，多视角、多线剧情并行，而且悬念的铺陈、推理元素的释放更加高能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑架者(🔬)”的尸体已出现(🔁)。至于谋杀是怎么发生的，三条线索并进解谜。一条剧情线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展开的“绑(😕)架游戏”；一条剧情线是耿乐饰演的(⚫)警察吴队长对女尸谋杀案的追踪；第三条剧情线则是刘奕君、倪大红(👶)饰演的黑帮老大、(🛃)老二反目成仇的戏码。《十日游戏》借助东(🏘)野圭吾对“绑架游戏”情节的巧妙设定，铺排(🚘)出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛城之间的心理战部分进行了扩充和深化，小说中两人心理暗战的道具是游(💻)戏产品《青春面具》，到了剧中则成了网络游戏《谎言之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕君饰演的女主角父亲沈辉的谎言(❇)隐喻，这个曾(🧑)经的黑帮老二不可告人的秘密会怎样左右主线故事，这个悬疑铺设(💹)得也不错。该剧本土化改编的部分也非常有看头，耿乐饰演的警察是典型的(👾)国产剧警察形象(😃)，冷酷严谨(🏜)，有勇有谋，敢于担当，办案抽丝(😉)剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追不舍(🛄)；而(🍾)刘奕君、倪大红的黑帮故事虽不新鲜，但演员诠释得精彩，表演张力四射，看得过瘾，两人最终走向的也是赎(👚)罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏》有了超越原(🚈)著(♎)的内涵。

作为超级畅销书作家，东野圭吾平均每年出版三部(👒)小说，他从未被传统推理小说写作所(🚟)框定，带领推理小说不断地开辟(🔙)新主题和新领域，写出了无数带有推理色彩(🛶)的人性小说(🎭)，“人性有多复杂，东(🏆)野圭吾的小(🌅)说就有多好看”。作品兼具了(🕸)文学性和(🛅)可读性，让东野圭吾在日本一众推理大咖中成为最流行的那一个。

东野圭吾是一个超级大(😊)IP，大批小说都被日本进(🕺)行了影视化改编，福山雅治、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行(🏰)》《秘密》等更是(🌇)改了又改，剧(🍠)版影版混战。除了日(🥒)本，韩国也早就开始了东野圭(😏)吾小说的影视化，比如2009年孙艺珍、韩石(👒)圭主演的《白夜行》，后面还有《嫌疑人X的献身(🍽)》《彷徨之刃》等。《秘密》还有欧美的影视版(💰)本。“东野圭吾”这四个字早就成了收视、(👉)票(✔)房的最大号召。

东野圭吾在国内的大火，早就开始了，他(💈)100多(🏜)部小说是国内出版商版权争夺的对象，被引进出版的《解忧杂货店》《白夜行》等多年霸占图(👑)书畅销榜(🕕)单，而其多部小说的电影、电视、网剧、游戏、舞(✴)台剧等多种版权这两年也成为国内资本的争夺对象。

《十日游戏》目前来看是最大刀阔斧进行本土化(🥝)改编的作品，也是目前国产影视(✏)改编东野圭吾小说口碑最(📼)好的作品。但即便如此不少观众给出的评价仍是“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为游戏《谎言之国》孤注一掷身背高利贷，又遭遇了投资方撤资，编剧还添加了于海母亲从小家暴儿子的前史故事，朱亚文演得也很有感染力，内外因戏(👦)份做足，仍有观众认为于海根本就不可能实施绑架(🛑)游戏，这不现实，这是(😮)编剧硬凑的剧情。在日本小说(💬)中顺理成章的心理动机到了国产影视(🗜)剧中需要做大量的铺垫。可以看出，支撑东野圭吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙(❇)事元(🌬)素，在本土大众化影视改(🥠)编过程中仍是一种障碍。东野圭吾很多小说对人性的深(👯)挖、对家(⛰)庭悲剧的呈现，其实都随着(🔜)主角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等更是把这种困境写到极(🤾)端。这类主题作品在日本影视作品中基本上是主流，但改编成国产影视剧这也是最难以本土化的部分。

苏有朋版的《嫌疑人X的献身》的改编也呈现出了东野圭吾故事本土化的难度，想接地气(🍐)但又无法真正落地，只能架空(🦒)，只能那么飘着。小说主人公人性、人物(👑)命运所(🛎)反映(🎉)的社会普遍化困境，在本(🥗)土故事中只能成为一个个例，而极端的人物、极端变态和分裂的情(🚛)感不仅本(⛔)土导演、编剧不(⏪)好把(🌎)握，本(⏹)土演(🏬)员演起来也水土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很奇特的(🎍)一部小说，能(🏂)够穿越时空的解忧杂货店承载的是普通人的善意，而非人性黑暗(🈺)，善意的传承与轮回拯救了所(🔈)有的人，是一个非常日本式的治愈故事，而本土化影片《解忧杂货店》则改成了励志鸡汤文。治(🐃)愈与励志差异巨大，前者的故事中善在人间(🛠)流转，而(🎪)后者只能让(👩)主人公成长为特别成功(🚑)的商人、艺术家才算完成结局。

日本文学中的极致的治愈和极端的人伦困境很难改编，最终都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已上(🥐)路。虽然东野圭吾是个十分(➿)挑剔的版权输出方，要求每(🤦)个版本的影视作品都有独一无二的创新(🏴)，但作为社会派推理小说作家，他的作品搬到不同的文化土壤里，真的需要下大工夫修(⛽)改才行。（师文静）

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