《聊斋iii》

刘奕君、张志坚、王劲松……涉案剧熟面孔有反(🐗)派定律？丨图数馆

近日，随着现实题材禁毒剧《冰雨火》播出过半，埋藏暗处的毒枭“余总”终于浮出(📢)水面——正是刘奕君饰演的茶园主人杨兴权。“我就说刘奕君是(🚆)内鬼吧！”“刘奕君、王劲松、张志坚必有一‘鬼’。”许多观众头头是道地分析着。

早在《冰雨火》开播之初，王劲松饰演的云河县公安局局长林德赞，张志(🥁)坚饰演的省公安厅禁毒总队副总队长陈力文，以及刘奕君饰演的杨(🎗)兴权，都曾被观众“指认”为“内鬼”，甚至有观众总结出“刘奕君、王劲松、张志坚(🤱)必有一‘鬼’”、“有刘奕君(💆)时，王劲松就是警察；没有刘奕君时，王劲松就是毒枭”的所谓反派定律。

近年来，涉案剧在类型上(📂)持续“破冰”，题材呈多元化发展，但演员阵容却大有趋同之势。其中，刘奕君、王劲松、张志坚、宁理、吴越等演员纷纷成为涉案剧“熟面孔”，且他们驾驭的经典角(🕤)色大多为复杂、多面的(⛄)犯(💒)罪分子，以正与反的极致情感拉扯来体(🚎)现人性(🥓)为主要表(🈴)达。这也(🗼)令观众(🔔)对这类演员先入为主产生了“反派滤镜”。新京报记者盘点了(📠)17位“涉案剧熟面孔”的作品、角色以及他们的“隐藏(📝)身份”，试图探寻所谓“反派定律”是否(🈶)真的存在(🔣)？

“出圈”多是复杂人物，演员更看重人性表达

在《冰雨火》中，刘奕君饰演的杨兴权表面是被毒品害得家破人亡的父亲，实则是贪婪残忍的毒贩，对女儿无情漠视，对二十年的“好友”林德赞更是极尽道德绑架。这让观众想到了刘奕君在《橙红年代》中饰演的毒枭，不露锋芒却性情凶残。“刘奕君一出现，‘反派’基本就定了！”很多网友如是总结。

《冰雨火》中，刘(🔨)奕君饰演杨兴权。

实际上，刘奕君也曾多次出演正面角色。例如(🎬)《开端》中公安局刑侦副队(✌)长(🏬)张成，通过对幸存者的(🍐)一次次审问摸清了公交(🏜)车爆(👯)炸案真相。《扫黑风暴(🌉)》中专案组组长(🤺)何勇看(🎏)似深不可测，但敢于和黑恶势力及其(🚜)背后保护伞做斗争……但即便如此，深入人心的反派形象，还是让刘奕君在多部(📙)剧直至收官，才能被观众认定“清白”。

同样(😵)深陷“反派定律”的还有王劲松、宁理、张志坚、冯雷、张晞临等演(🌜)员——他(🏿)们都(🙄)曾饰演(❌)过令人惊艳的反派角色。例如，宁理曾在《无证之罪》中饰演了变态杀人犯李丰田，被封为当年的“反派教科书”，这也令《沉默的真相》中他拖着带有尸体的行李箱走入熙攘的(🚔)地铁时，弹幕中充斥着“凶手直接出现了？”的猜测。张志坚在《人民的名义》中饰演了狐狸一样老谋深算的高育良书记，以至于在《冰雨火》作为(🌄)禁毒总队副(🏒)总队长一出场，他就(🎅)被(🍷)观众列入“内鬼”的候选名单(😨)。

但在数据统计中记者发现(🎭)，所谓(🧚)“反(🍪)派定律”中的演员，其出演过的大部分角(🚴)色其(🈚)实都并(🐖)非脸谱化的“反派”，而是游离于正义与黑暗之间，以极致情感拉扯来体现人(💣)性复杂的“多面人物”。于(👬)演员而言，与其说是难度较大(🕛)的“反(🎮)派角色”吸引(🔊)了他们，不(🔽)如说是这类角色中更为丰富(⏫)、真(💣)实的人性表达让他们欲罢不能。

《冰雨火》中，王劲松饰演一(🔦)心禁毒的林德赞(📰)。

此次《冰雨火》中，王劲松饰演的(🎞)林德赞是公安(🍇)局局长，但面对顶头上司总是一副欲言(🤧)又止、深藏秘密的样子。带着林耀东的“阴影”，不少观(🧐)众(🤶)猜测林德赞是“内鬼”。王劲松曾在接受媒体采访时坦言，如何让观众不把《破冰行动》中他(🦖)饰演的林耀东和林德赞两个“林姓”角色搅和在一起，的确是自己的创作难点。但(✊)对他来说，只有好的剧本，没有角色类型的好与坏。林(😏)德赞虽然是正(📋)面人物，但身为一个即将退休的兵头将尾，在抓捕毒贩(👥)的这场“局(📆)”中，他不被理解却不能(🐅)解释，只能自己默默背负(💼)。这样的内在复杂，比人物的“好坏”更吸引王(🛎)劲松。而观众(🕝)对于林德赞是不是黑警的各种怀疑，也令这个角色更(💳)加百转千回。

《破冰行动》中(📛)的林耀东，王(💈)劲松也认为他并非一个脸谱化的“毒枭”，而是为了宗族的控制权不惜一切手(😙)段，畏惧于被宗族抛(♉)弃。“他要完成自(🖨)我成就的工程。他希望在宗族里不朽，并掌控所有人。他贪婪的(💕)并不是金钱，而是权力和欲(👐)望。”

《扫黑风暴》中吴越饰演的市局副局长、扫黑办主任贺(👵)芸，其背面是利用职权包庇儿子罪行的母亲，但吴越曾向新(🙎)京报记者(♒)表示，贺芸最初也想要做个好警察，但畸形的母爱让她慢慢(⬜)沦陷，“她也是一个可怜的女人。”

《扫黑风暴》中，吴越饰演贺芸(🚊)。

“我不会刻意去分辨角色是‘好’还是‘坏’，不能为了‘好’而去演好，或者为了‘坏’去刻意演坏。作为(🚝)演员，最重要的是真实还原这个人。演了这么多复杂的人物，我还是挺喜欢让观众有种琢磨不透的感觉(☝)的，一切皆有可能。把握好每个动作，包括细微的情绪变化，这个角色也就更有人味儿，更加丰富立体了。”刘(🤔)奕(😦)君曾在接受(⛷)新京报记者采访时表示。

观众对演员有既定印(Ⓜ)象，其实更可反向使用

《冰雨火》是王劲松继《破冰行动》后，再次与导演傅东育合作。他曾(🔞)在接受媒体采访时透露，刚拿到《冰雨火》的剧本时，傅东育先告(🗻)诉他，剧里也有一个毒枭的角色。作为某类角色的延伸，王劲松认为演员不需要从零开始做功课，演起来或许更加顺畅。然而，傅东育切入正题后却邀请他，“我这儿还有一个公安局局长（的角色）。”

傅东育在接受新京报记者(🔏)采访时表示，导演运用演员时，要根据具体角色具体分析。比如，如果观众对某个演员有“既定印象”，反而导演可以对其反向使用(🌡)，让角色和演员间产生差异感，就像“障眼法”一样给到观众惊喜。

张志坚(㊗)饰演的陈力文也是如此。多年(⤴)前，张志坚曾(🦌)与傅东育合作了电视剧《国门英雄》，并在其中饰演了特大走私案的幕后黑手。此后，《人(♍)民的名义》等作(📳)品的热播，让张志坚彻底被观众归在“反派定(😘)律”之中。但此(👇)次，傅东育却邀请他在《冰雨火》里饰演看似深不可测，实际(📍)上却是优秀国家干部的正面角色。

《冰雨火》中，张志坚饰演陈力文。

傅东育(🦃)表示，演员所谓“亦正亦邪”的感觉，实际上是角色的复杂性和多面性赋予的。例如张志坚的(🍆)信念感，以及(🚧)他本身的气质和形(🈴)象，都与陈力文这个角色贴合。“陈力文的坚定(🐞)、气度和他作为(🌇)领导需要给予到一线干警们鼓舞的那种(🌗)力量感，或者被有些观(🧒)众称为的‘(😮)压迫感’，是需要这样的形象气质来支(⛸)撑(🍘)的。”

还有一种运用演员的(🌤)方式是，若角色和演员以往的形象很趋同，导演顺势“利用”观众对演员的既有认知也是一种创作(✒)的技巧，即一开始比较“顺撇”地走下去，然后露出点马脚让观众产生推理(📵)的兴趣，最后再出现反转，可以让观众产生落差的惊喜。比(🗄)如刘奕君在《冰雨火》中饰演的毒枭杨兴权，剧中其表现的丧妻之痛、对女儿复杂情感，人性中最真实的犹豫、焦虑、(😪)向(❄)往，都曾让观众时(💢)刻游离在“他到底是坏人还是好人”的无尽推理之中，也让其反派身份浮出水面之后，观众依然感到惊喜而非“不出所料”。

伴随涉案剧在市场中的持续风靡，“反派定律”不仅代表着观众对该题材(📵)的热爱，同样也是演员阵容逐渐趋同的体现。对于涉案剧如何选择演员，傅东(🧘)育认为，还是要以合适角色为第一原则。首先，此类题材里会出现很多极致的情节、情感拉扯、生(🥎)死抉择，所以要求演员要有足够的信念感(📧)、对人性的理解、对英雄主义、对牺牲精神的理解(🥩)。而所(⛔)谓“反派定律”中的演员们，大多都具备极高的表演素养，“他们需要接触故事人物的原型、要做大量的准备工作、下生活、看(🐢)纪录片、然(💵)后(🐈)沉淀、转换为自己对角色的理解。”

此外，刑(🏷)侦、罪案题材对演员的要求也(🔢)会更多元。演员要先让观众感受到“真实”，才能让大家更好地代入“故事”。此外，对细节以及逻(💚)辑的严格把控，也要求演(🛁)员必须掌握相应的专业知识，和足够丰富的生活体验。“因为每(📰)个角色都是有根的，有他的生长轨迹、有他的家庭、成(😠)长环境、有他独到的语气啊，神态啊，情绪……这些到最后都需要找到各方面最合适(🏃)的演员来呈现，才能有动人的(🎲)细节。”

新京报记者 张赫

编辑 佟娜

校(🔂)对 吴兴发

【聊斋iii的相关新闻】