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从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创(🎟)新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期(🦊)待。

这部电视剧显然要让观众产(🎴)生(📶)与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年(🚃)解放战争这一题材的电视剧也有多(💕)部。

比(😸)如古月版、1999年拍摄的《中(🛬)国命运的决战》，全长30集(🥋)，基本也是表现了与《大决战》相似的主(🚄)题。

同(🐌)一年，唐国强(⛩)主演的《开国领袖毛(🍵)泽东》也拍摄成功，这部电视剧意(🃏)味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强(🐤)在电影《长征》中出演长征时期的毛泽(👆)东(🐴)，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本(🧔)达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最(🐼)接近《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄的长达(🧦)五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是(😲)很大的体量，但(🚵)其实看一下此片(🔵)，会发现，电视剧在情(🗿)节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待(⬛)。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个(❔)时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗(🔯)过程，之后发生在八(🌽)一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达(✖)到全国解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍(🕧)摄的《东方》看成是《解放》的续(🉑)集，也没有详细交(💰)待渡江战役的过程。也就是说《解放》与(💚)《东方》之间是有跳断(❣)的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的(📟)。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方(👖)》的编剧则由刘星担任。

个人感觉(🔫)，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所(🕊)编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物(🦕)写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编(📚)剧就是刘星，后(😪)来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人(✅)物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介(📻)石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家(🍳)西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上(📨)半生(🤦)不好说，下半生说不好。”都堪称妙(😮)语。

而《解放》的编剧王(💛)朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而令(🥖)人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为(✋)电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国(❣)强与董亚春联合导演。

唐国强(🤯)承担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导(😖)《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧(🎥)的质量也(💅)没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没(🍵)有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影分割开来，所以，造成这之间(⭕)并不是连续的。

而《解放》因(🚶)为统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索(📤)的复现更加完整，对(💐)三大战役的(💨)交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完(🔰)整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战(🕥)争的全部进程，对这一期间此消彼长、隔空(👖)呼应、通(✊)盘联动的各大战事之间的关系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解(🥡)放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几(🕊)乎少见(🕢)到外景战事场(👑)面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如(🕷)《大决战》里的黄维进军的长蛇阵(⛸)场面，在(🦎)《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面(💎)，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解(🏿)放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛(🐿)病，就是在他的剧本(🤛)里，找到各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种资料，这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史(🌆)教科书(😅)里的记载与定论，分配给(🌻)各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众人言(📝)说。

读报纸，更成了《解放》里(🕊)的人物介绍时事进程的一种常见手段(🖊)。

尤其(🥖)令人解颐的是，表现蒋介(🥀)石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难(🆔)想象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地(🕉)聆听这些批判他的文章的(🦆)朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所(🥢)以(💧)，《解放(💻)》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺(💻)没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东(🚛)在锅灶间(💳)炒菜，款待来客，还有毛泽东与(💛)几个领袖在那里(📛)兴(🍰)高采(📸)烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着(🚹)雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这(🙅)样的镜头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度(🤢)，对塑造领袖人物并不是一件可取的(🏦)事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思(📙)维，就是人(🎳)物对话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙地交(🚸)代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递(🌑)进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账(📕)的形(🛂)势交待。

比(🆎)如，在交待李奇微再度进(🌹)入汉城之后，意识到战争不(➕)能解决问题，便又重新回(🏚)到谈判(🔄)桌上来。在这(🌳)一(🛃)场(🏻)戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶段的新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种(🙎)递进性，是完全通过展示在观众面(🍛)前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编(🐸)剧中的一种(🕴)不足之(👖)处，也实际上是王朝柱(🎅)编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决(🗞)战》要胜出(🉐)《解放》与电影版《大决战》，必须走出(🍅)一条新的创新之路，如何刻画出(🎿)领袖人物的不同内在气质与气度，是电视(🧛)剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写(🖊)观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的体验与观感(🍒)。

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