《电视剧青青河边草》

《山河(😪)月明》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很多人对于历史正剧的理解，偏了不止一星(🥝)半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月(🏭)明》。

《山河月明》原(🦔)本叫《江(🍢)山纪》。

这俩名字，无论哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不(😕)动叫什么天下、江山、(👻)元宇(👋)宙。

可就编剧导演那点小格局，实(💺)在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧(💮)的功力，导演的眼界，都是决定其成功与否之关键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说真的，嫩了(🛑)点。

当年明月(🌕)下班路上(🤺)顺带编一点，都比他好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说的好(🕺)。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意(⛷)外，又将是一部打着严肃正剧幌子(🛒)的古装言(🚡)情。

而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克(✍)苏。

导演(⛅)高希希拍过不少历史剧或年代大剧了(➿)。

比如《楚汉传奇》，比如新《三(🐪)国》。

前边不管(⏬)如何(☝)，起码(🥒)这一部《山河月明》是不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻(🍛)意，说得都有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢(🛠)？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有(🗺)很多肯定是宫斗和言情吧。

当(🏇)然，并(🎬)不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚(😉)马皇后》，人家确实有情可言。

而这个侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不如直接改(😾)叫《Judy的爱情故(🕞)事》。

所(🥛)以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写(🥤)的。

纵观一些优秀(🐔)剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙(♓)羽其艺就来盘点一下，我心目中的神级历史剧。

它们各有优(👂)点(🎡)，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史(⛹)爱好者中，是(🗒)不(➖)可逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条(🔺)线索。

一条自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等(👔)人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河月明》开头比较(🌸)狗血，看到20集以后(🆗)，越看(🌳)越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明王朝(✳)1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议(🆚)，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很(💘)多人理解的(🍨)历史剧，尤其是宫廷历(🔏)史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知和掌控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在于此。

戏剧的本质是矛盾冲(🏻)突。

现在很(😍)多编(🤧)剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲(🧥)突而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的精准把握。

很多普通观众，对于某个(🍊)历史人物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史史实，也不符合辩证唯物(🐻)主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上(🛤)的好坏之分。

坏人也有好的一面(🈵)，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚(✴)孝。

并非《大明王(☝)朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都(🆘)如此。

这(📭)部剧(🎸)的编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演(💬)80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃(🏮)，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨(🐃)金水身边的四个(🚘)小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺点分析：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的(🌝)是(㊗)自身混乱(🐰)，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入(🖐)太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的(🤸)。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听(🚙)我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿(🐴)章一顿很简单(🖋)的吃鱼，所折射出来的，却是不简(📅)单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅(🕑)如此，慈禧、(🏗)袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再(⏫)那么刻板。

张之洞(🍪)、康有为这些曾经的(🍷)正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜(🚽)、张建伟。

一个上部，一(🥊)个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什(😐)么要(🕸)说它更好的原因。

还有，由于剧中故事(😩)离现(🏓)代较近，很多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入(🕞)感，是任(🔽)何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题(🌈)也是息息相关。

缺点(😰)分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传言，说(📶)是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确记载有(🥉)着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影(🗽)响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀(👏)。

每每说起大秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者孙皓(🚒)晖本是西北(🔞)大学教授(🔔)。

因心中难以割舍的情(👙)愫，后辞职隐于海南，十六(🍫)年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具原著韵味，也(🐷)成了该系列的巅峰。

两千多年前的(🤓)历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不(🛌)多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大(🚬)争之世，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而每个人又都具有改变历史的力量。

这就是(🍸)《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖(🌁)原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之后，就再难(🛋)实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃对其人也有些了解。

这里索性就将缺点一(😢)并说了。

很(🧠)明显，首先的问题(📗)，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与史(👽)书中(🥏)的记载(💕)差别(🌖)巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自(🚻)己的策(⛄)略，最能代表他的观点。

但凡读(🎾)过这本书的人，都知道他所施行的法，有多狠。

作者推崇(🐀)商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以(🚁)说，皇皇五百万言的(👝)《大秦帝国(🔉)》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避(⛰)免地贬低了山东六国；美化法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几(🤴)部，不再用(🌎)原作者担任编(🐄)剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重(🥐)拍《大秦帝国》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合(🛄)来看，《大秦帝国之裂变》胜在(🦗)气势，而败在史观。

接下来的几部，史(🐈)观虽然有所纠正，但(🍖)气势全无。

再加上没有了原作者和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期(🕡)的七国之乱开始，一直延续到(🌂)汉(🎗)武帝去世。

可以说，从(✏)生到死，纵贯一生。全景式展现。

不光(🥂)是刘彻(🆒)，还有很多著名历史人(👃)物。

正像(🔸)序幕中那段文字所描述的，看《汉武大(🍃)帝》，心中不由自主(🏤)会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样(🚡)的历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女(🏇)性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄(🔣)汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝(🧣)，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖(🐹)，人物截然不同，又都同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景(🚈)帝，真(🚕)是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析：

胡玫身为女性导演，在(💆)男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几个画面，外加解说带过。

另外(🐀)，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位(🥘)帝王，只表现其精明就好了(🌌)，没必要一直拍到死不(💚)行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编(👆)剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长。

所以，详细内容不过多介绍了。

简(🥟)要(🕘)说一下不足：

还是那个问题(🔽)，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美(🐤)化(👣)雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武(🕗)大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面。

与《雍正(🏻)王朝》相对应的，是《康熙王朝(🕕)》。

毫不夸张地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精(👎)致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外(📶)，前者除了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之(🅱)下，陈道明的差(🛅)距就出来了(🚷)。

可(🍎)能很多人都对康熙殿前大骂群臣那(🏵)段印象深刻，然而(🖨)那也仅仅是台词精彩，过(🆒)过嘴瘾(🤹)罢了。

真正高超的演(🗳)技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发(🤥)迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话(👈)。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部(🎁)剧很难说(🕊)。

毋庸置疑，作为四大名著之一，《三国演义》非常好，央视版拍(🚺)得也非常好。

其最大的问题在于，演义(💅)成分太大(🔫)。

虽然前边那些历史剧，都(😃)有失实的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接(🙉)叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽(🚁)悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央(🛀)视在拍摄之时，也尽量往正史上靠(🤫)。

不过还是有很大(➗)差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没(💡)它吧。

毕竟，只论有(🍿)无，不分排名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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