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日本电影（老译(🎼)制片）之我见（上） 日本电影（老译制(🕚)片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映(☕)，60年代(🥜)日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和(🐤)碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先(🌀)设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出(🏖)，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半(✊)段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是(📿)电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当(🐨)时中国很多电影杂(🥨)志都有关于这部电影的争(🤨)鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很(🌇)多版本(🕕)的录像带，CD，LD，DVD，还两次(🔁)被搬上银屏(🤜)，最近(💌)一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良(👴)心之作，反映了日(🎺)本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这(✂)些妇女(🌝)的悲惨遭遇。她们为了缓解家(⏭)里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被(🕟)社会遗弃(😡)的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史(👂)并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难(🌺)。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器(🚃)》囊括了(🍛)74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感(📳)染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中(🛠)国取得(🍡)了难以(🏸)置信的成功。此片由商业片大导演佐(🅰)藤纯弥执导，刚离开东映的高仓(🗒)健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿(🗳)日元，但票房仅排在当(🏄)年的(😼)第16位。究其原因，我个人(🛃)认为首先是七十年代前期东映《无仁义之(🏡)战》之类的(🍫)黑(🍷)帮动(🤘)作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；(🚈)还有就(🛋)是此片由重新成立的大映制(🤸)作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些(🚪)不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但(👤)在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内(🔌)电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大(🚩)鬓角成为社会的时(🥕)尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较(💃)多。还(😟)好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复(🎮)效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十(❄)年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女(🏓)在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这(♟)个商机，请到六十年(🗿)代在日活拍青春片捧红吉永小百合的(🚤)导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中(🛸)不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都(🦀)入围当年电影(🕰)票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系(🌂)列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八(😝)十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为(🌦)她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电(🚵)视(🧟)上(🛤)播放，她的人气达到顶峰(🗡)，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前(🔞)曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部(🌀)电影的配音很难(🌇)弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗(🧔)憾！

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