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《热辣滚烫》引关注，李(👸)雪琴演技获赞，小三角色再(🆗)引讨论

在观(🎼)看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最(🦑)令(🚬)我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插(🥁)足”，原本的(🎁)友情也因此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔(🍤)杉身上时，我不禁感(🚁)到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿(🙌)尝试各种情境。

然而(🐅)，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的表演反(💘)而(🚓)产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚(🏃)志娟（王柠饰）而引(🛷)发广泛讨论的舆(🧠)论风波。

观众们不禁感叹，曾经的(🎷)小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三(📘)”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体(💫)舆论场中，我们时常观察到(🗝)一种现象：当公众对某部影(⏳)视作品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在《蜗(😳)居》一剧中，海藻与宋思(🐝)明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常(🏘)态，然而一旦(🤮)性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否(👦)过于刻板且局限了我们的思考维度呢？

但(👦)换个角度探讨，与(🏙)其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究(🔑)她们(🍽)选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三(🗨)的外在条件转移到挖掘其(⛽)内在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种(♊)驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动(☔)机时，或许(♌)会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形(💓)象，从许(📊)晴在《来(🎛)来往往》中塑造的林珠，到俞飞(⏮)鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志(🍌)娟，这(🐰)些角色在外形特征和社会(💁)背景上经历了显著的变化——由最初(🍆)的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形(🚶)魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样的转变(🆘)无疑揭示了一个社会文化(🥌)层面的现象(👙)：小三角色的形象不(🛩)再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们做出如此(🆔)人生抉择的真实内心世界。

（(🚾)此处是以世俗审(🕸)美来评价，不代表我对女性(🤺)外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新(📆)潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女主(⌛)时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角色认知与情感态度的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括为：

最初的无(🏴)奈接纳——到深切的厌(🚰)恶排斥——再到冷静旁观、(🌮)以局外人的心态(🤧)看戏。

起初阶段，剧中对小三(🚽)现象还流露(🌉)出伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升(🔢)腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的(🕝)决心。

时至今日，剧情(🎮)发展更是顺应时(🐦)代(🧛)潮流，原配与小三联手对抗渣(💫)男的(🧟)情节蔚然成风，其(✝)热闹程度甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公(⛄)众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交(👓)的90年代末，电视荧屏上首度出(🧣)现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热(👏)议(🍑)，更是“三儿”这一词汇广泛流(👼)传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的(💍)女性(🏄)第三者形象，堪称(🏰)是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不(🐞)满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的(🆘)浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使(👾)。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以(📁)及翩翩(⚫)风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力(🌽)——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在(🌊)年轻男子身上(📸)难以寻觅(💧)的宝贵品质。

王纯(🏊)与吴若甫饰演(📆)的钟(🤭)锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的(📸)言行举止也让王纯深感敬意。为了共(🏙)同的(🍎)信念，两人(🤔)甚至先后离开了公司，共同度过了(😫)艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因(🍵)为他们之间的感情是真挚(🎉)的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在(🧘)见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势(🐜)能与她相比。最后，王纯主动选择了离(😇)开。

林珠曾盲目(🌭)地投(🤳)入她所认(🥊)为的爱情(📂)，但当与康(🐈)伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大(👎)大降(🅱)低。生活的困境与原配的指责让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早(🚙)已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合(🌜)林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻(🐁)或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可(👻)见一斑。然而，当焦点(🗂)转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙而复杂(🎌)。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与(🈁)经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵(💡)，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与情感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实(💼)生活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予(🏐)的诱惑(🕺)力之(⏬)巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了现实(⛄)生活中的暧昧与多面性，仿佛是(⤵)为了(🧓)成就复仇爽剧女(🙇)主而量身(🤼)定制的反派女(🌶)二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家(🤓)的抚养下长大，因自感待遇不公而心生(💤)怨恨，试图通过夺取品如的(🖲)一切(👣)来弥补自己内心的缺(⏺)失（(🌈)至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——(👠)为了满足私欲而不惜摧毁(😥)无辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿(📒)的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之(💩)后，《三十而已(🎱)》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情(🍅)大胆地将偷情与私密(📑)情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有(🔺)意引导大众去猎(🎬)奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们(🗼)的动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为(🥤)内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价(🦂)值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需(💄)经历被闺蜜夺爱，甚至(🧖)为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终(⛏)逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者们(♋)在某种程度上成为了大女主实现华丽转身的陪衬(🛫)背景。其中，凌玲和(🌁)林(🚹)有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性团结互助(🌧)的价值理念。因此(🐣)，前(🍘)者令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二(🎋)十条》拍摄花絮

提及《第(💢)二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出(🤢)一定的社会情绪，但终(🕷)究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无(👐)能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中(📁)的卫明集更是渣滓之(🍍)典型，还伴有扭曲的抖s癖(🆒)好。

在一些影视剧中，第三者角色往往被(⤴)塑造成推动(📠)剧情发展、激发女主复仇决心以及为(🖥)观众提供情绪宣泄的载体(🌃)，甚至有时(🗿)沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈(🈚)夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人(🔭)早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地(🏝)避开了直接展示这一刺激肾(🤹)上腺素(🧡)的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除(🐡)了满足部分观众的好奇心之外，并无助于深化(⏫)剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅(Ⓜ)得到了保(🥂)留，更被赋予(🔂)了全新的演绎方式(📵)和创新手(🐶)法。如在《好事成双》中，林双(💞)凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的(🧕)指甲盖，借给丈夫(👇)同事(🖋)送咖啡(🍝)的机会，细心观察谁拥有相同的(🤹)美甲款(📝)式，从而(🐳)展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差(👸)和惊(🕝)悚效果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三(🤲)形象所面临的症结恰恰在于此——

回(🈁)顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的(🤵)可(🍏)恨与可怜，仿佛每个人都困于(🐑)一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之(🏦)后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审(🗂)判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点(🧒)。这种现象如同将剧中人物置于公众道德法庭的审判(⏬)台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾(🏙)对当今社会(🔲)将人性简化为标签化(💹)表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下流行的评判标准，《安娜·(🍡)卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对复杂人性在文艺作(🍫)品中呈现深度与多元性的有力呼吁。

你(🚈)把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开(🌁)情(🖖)感纠葛，滚烫(🔉)的情感升腾至极点时，却未与远在(🌞)天津的女友正式划清界限。此刻，一个(📻)念头不禁(⛷)跃然心头：(🐧)这不正是当下社会热议的“渣(🌔)男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一(📑)字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸(🔎)般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解和高级领悟，恰(〽)恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充(🐃)满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示(🥊)出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋(🀄)思明和海藻的关系？海藻妈精辟点(🕙)出：(⤴)

海(🧒)藻不过是宋思明

借以炫耀成功(🎎)的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快(🛥)

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处(📓)时(🥤)代的局限性影响(🍵)，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台(㊗)词，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的刀(🏺)锋，赤裸裸地剖析了三(👒)人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你(🕋)坐(🦓)享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾(👃)经共患难的妻子，追求内心激(🚡)情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权(🤗)益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环，原(🐪)配妻子始终以理智与情感并(🛹)重的方式应对，未曾将内心的愤(👹)懑转嫁(🐧)给无辜的第三方，显现出人物性格中(💣)的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了(⛹)淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占(🚕)有欲犹如一场战役中的阵地争(💅)夺，一旦占据高地，便视为(🎟)胜利的象征(👌)，然而这份胜利往往短暂如烟(📜)，不久便(🌧)会撤离战场；而女(🥄)人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄(🥤)无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种(📺)占有是岁月沉淀下的渐进过程(🔥)，绵延不断。

每个人内心深处都(✍)承载着各自的苦衷与无奈(🚎)，每个人在生活面(🌾)前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地带，我(🍫)们才能学会真正的(📋)谅解、领悟和宽恕，让心(🕦)灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你(👸)们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现实问题的(😍)答案呢？然而，倘若剧情(🌃)的设计者早已预设了答案，静待观众自行(👐)揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象(🛐)，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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