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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经(🖨)不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很(💉)有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演(🍤)野村芳太郎的巅峰之作，本片先设(♒)定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮(🎵)美奂，音乐(🛣)低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推(⏲)理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警(🔽)事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯(🧓)的回忆(🏕)，音画交融(😶)，真(💣)是电影艺术的(👚)奇葩。由于影片对人性的剖(🌤)析很深(🤲)刻，在当时中国很多电影杂志都有关(😓)于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时(🤮)在各大奖项中多次(🍵)获(⤴)奖，据说当时(🚋)在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近(🔭)一次是2004年的中居正广(😠)版，这部电视剧以和贺英(🏆)良的主观视角出发，部分情节借鉴了(🚆)74年的(🔺)电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本(💆)导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这(🌬)段不堪回首的(🐰)历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电(📓)影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的(🐤)片段，现(💓)在看绝无色情的成份(😛)，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中(🔌)国取得了难以置信的成功。此片由商业片(🍎)大导演佐藤纯弥执导，刚离(🕖)开东映的高仓健领衔主演，应(💅)该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因(🔝)，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑(✔)帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构(👶)不成太大吸引力，再说(🔙)高仓健也没有彻底摆脱(🈶)以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设(🐆)置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚(🌊)被粉碎，国(⚪)内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春(🌒)风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨(🏺)镜、大鬓角成为社会的时(🥁)尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业(⏱)片有了艺术片素质的(🕑)配音，很多经典台词至今被(⏭)人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日(❔)本先锋(🌻)公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观(🥉)众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代(🕜)由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金(🏵)童玉女(🏿)在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影(🚁)视歌全面窜(🍀)红。当时东宝公司看到了(💅)这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的(🐃)经典电影。靠他们超高的明星号(👆)召力，很多都入围当年电影票(🕝)房十强，但在电影评奖中却无一(🐸)斩获。这一系列电影拍到1980年(👗)的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口(📚)百惠是八十(🛰)年代在中国最受欢迎的日(🐩)本(🤹)女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十(⛷)年代很多年轻人的青春偶像(✒)。
内地的中(🤑)凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但(🚲)画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录(😍)上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但(🐒)愿不要成为永远的遗憾！

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