《潜规则在线观看》

高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察(🎓)，破案、生活两(🤖)手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之(📄)相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年(😺)生人的高满堂也不(🎤)例外。

自2019年《老酒馆》播完(📵)后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的(💝)《归队》讲的是抗联88国际旅的故事，将在腾讯(🍨)视频播出；《工人家庭(🧀)》写了工人群体六十年的时(🗜)代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟(🤧)观(💰)众见面的，是他写的(🏜)双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这(🕊)一次他将目(🐰)光聚焦在了铁路警察这(🐄)个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠(🎖)麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预(💵)计不久后与观众见面。影视独舌(💹)在(🌀)有幸提(💋)前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老照片(🙆)触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火(🥠)车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马(🎓)勾起来我对这些(🐼)警察、对那个年代不(🚾)一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的(🚾)工作状态。几十年来这辆车始(🥎)终在跑，得有多少故事？我觉得这个(👃)题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾(🈴)于家庭琐碎而忽略了(✋)警察本职工作；要么聚焦于(👆)案件的迅速推进，由一个案件扯出人命，主角(🚷)追踪侦破，最后真相大白。人物命运(👟)、人生况味和时代质感，这些东西很缺乏。整个剧都在案(🏊)件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火(〽)吗？

我们做的是什么(🔂)？是把这两极综合(🙀)起来。这是一个掌控的问题，既不(😸)走这一极，也不走那一极(⚽)。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路(🚫)警察和其他的警(♿)种有什(🎡)么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察(🚓)现在还经常微信聊天，《南来北往》里很多故(🥦)事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上(🌽)是怎么抓小偷的(❕)，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所(🅾)有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也(😹)就是说，车、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又(🐼)是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年(🚆)，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生(🐃)活感还不够，2021年下半年又找到他们(✉)三个，天天聊，他们又给我讲了很多(💎)包括他们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然(🔃)后我(💑)就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放(😷)火。案件之外(🍍)，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故(🐟)事。

这让我想起了小时候看过的一部电(👑)影，叫《特快列车》，讲的是车上发现(♍)一个重症病人(🥊)后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个(🌯)和别(🌞)人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结(🚺)构全剧。

现(🦖)在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械化(😞)，人与人之间在工位(🌺)上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后(🎐)走向教师岗位，都有师徒关(😿)系，我(😪)对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为(🧀)什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关(😺)系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师(♉)父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱(😋) 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒(♿)就是如此，自始至终都在互动(➿)，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰(🔥)的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形(🕌)象出场。1978年(🏜)的时候拨乱反正，很多冤假(😍)错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代(🧣)气息的。

父辈的形象其实(📁)在(🐐)我(👨)过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代(😇)》《老农民》《老酒馆》都有。到了马(📁)魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑(🏈)造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一(🌔)个人(🥃)如果没缺点，我觉得是不(🙅)太可爱(😘)的一件事。一个人战胜了自己(🦏)的缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可(🚑)信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优(🤓)点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他(🥛)固执，对新(🍢)时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪(😂)新父亲汪永革(🚸)（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他(🎖)来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场(👗)这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如(🔉)汪新冒着生死立功，问师父我还行吗？他就一句(📄)话，“凑合”。他永远是这(🕞)样，还爱(😙)给徒弟(🔪)挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作(📯)中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁(💿)更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁(🛃)的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导(👃)演和投资方定的，汪新的角(🤹)色定了白敬亭。当时(🔵)我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两(💼)个月后(👝)，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当(🚛)时心里(🤥)就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了(♋)个(🤨)电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看(📘)了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在(🗒)《南(💌)来北往》上碰面了。

从(🏸)谈剧本开始，我(💉)就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往(🕷)下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统(🛷)统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、(🐁)命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子(🗒)带着女儿苦(🐎)苦等待(🌴)，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把演员(🔐)领到那个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车(❎)到(😫)哈尔滨的终点(⛺)站是“三棵树(🛠)”，比如大连(💌)到(🛂)三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔(🎴)滨车站小，很多车都停在三(🚶)棵(♋)树(📹)，在这里排队再进市内。三棵树是个(🤵)大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往，火(🥨)车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南(🍯)来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的(☔)时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一(🙈)直在这条铁路线(💑)上南来北往地奔波，但还有(👇)一个侧重点是，这四十年上车下车的旅(🧞)客，形形(🔧)色色的人，都带着故事来，带着(🦌)故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二(🗿)十个乘客。在这四十年里的几段故事(🌌)，在人生(🕰)的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个时代像(🏍)高(🎿)速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的(🥀)老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉(🆚)得现实主义的魅力不(👁)会衰退(🤧)，市场和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元、每一场(💈)戏(🌡)，解剖来解剖(🕌)去，我就觉得我们可能还(🔘)差得很远。像《一次别离》《困在时间(🎤)里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义还(🛥)是艺术的道路，它真是无穷无尽的(🌦)，需要我们不停地(💼)进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它(🕑)不(🍃)争气，一天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严(💢)重。关(🚊)于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望(🕢)，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好(👖)。

【文/飞鱼】

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