《激情丁香五月》

日本电(🛸)影(⛎)（老译制片）之我见（上） 日本电(🕡)影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的(😽)青春爱情片，到71年这类(🤰)电影已(🕸)经不(➰)吃香了，本片主演除了栗(🌴)原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器(💽)》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及(🏙)造成犯罪的(🚀)各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要(🍷)演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后(📦)半段演唱会的现场和警事厅(🌜)的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回(💹)忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩(🏙)。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第(🚘)四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本(🏫)上映长达一年之久。此片松竹公司发行(🌼)过很多版(🐮)本(✈)的录像带(🔒)，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是(🍇)2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡(♈)》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本(😜)主义，向东南亚输出妓女的历史(🤣)和这些妇(👴)女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的(🌛)贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人(💋)。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批(🏝)判了军(🙉)国主义(🧤)给本国和外国人民(🔲)造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主(🚛)要奖项。当时在中(🍄)国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房(🔒)失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大(🔅)导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但(🌰)票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义(💺)之战》之类(✌)的黑帮动作片盛行一(🌞)时，到了76年已对(🧕)观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行(🐼)，对票房也有不(🕘)小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判(💻)性不强，个(🍗)别内容(🎺)有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大(🕍)地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有(😍)了艺术片素(🕳)质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详(🕵)。
由(🔷)于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行(👋)了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口(🦖)百惠和(🐗)三(🥫)浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演(💸)西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的(🍧)经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电(⤵)影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局(🏦)。
山口百惠是八十年代在中国(💣)最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视(😐)上播放，她的人气达到顶峰，是八十(💪)年代很多年轻人的青春偶像。
内地的(🗝)中凯几年前曾(🤲)发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量(🍲)一般，屏幕(🏎)不可变，最遗憾的(📴)是没(🎗)有收录上译的配(🚲)音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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