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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制(📩)片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这(🚆)样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带(🦆)和(🏛)碟片，想看到(🌧)清晰版真是很难。
《砂器》，74年上(🖋)映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推(⏩)进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员(🏞)均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特(🔽)别影片后半(💙)段演唱会的现场和警事(🥀)厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于(🚣)影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有(👇)关于这部电影的争鸣文章(🖨)。
此片在(🍳)当年票房排名第(📅)四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像(🚥)带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良(🍀)的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版(⤵)。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南(🈸)亚(💘)输出妓女的历史和这些妇(👔)女的(😓)悲惨遭遇。她们为了缓解家(🥨)里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲(📜)戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军(📽)国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：(⏩)3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影(👥)主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现(😖)在看(🕚)绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国(💇)取得了难以置信的成功。此片由商业片(🔒)大导演佐藤纯弥执导，刚离开东(🌂)映的高仓健领衔主演，应(🎐)该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原(🛸)因，我个人认为首先(🐾)是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观(♈)众构不成太大(👌)吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但(💷)大映没有自己的院线，只(🍾)能交给松竹发行(🚴)，对票房也有不小的影响；另外此片情(🤕)节设置也有些不够真实，社会批判性不强(✅)，个别内容有些拖沓。

但在中国(🐌)，由于四人帮刚被(🏗)粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生(📐)的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上(👋)译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较(🎾)多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果(👧)很(🐖)好，使中国观众得以看到此片(🌘)的全(🚟)貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和(🍱)联袂主(🐶)演的四部电影。七十年代中后期，这对金(✨)童玉女在日本享(🌳)有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全(🥂)面窜(📡)红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日(🍞)活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身(😿)定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高(🍶)的明星号召力，很(🐚)多都入围当年电影票房(💉)十强(🈸)，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口(👻)百惠是八十年代在中国最受欢迎的日(🔨)本女星，《绝唱》等电影的上(🔬)映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的(😑)中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不(🏙)要成为永远的遗憾！

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