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日本(🛠)电影（老译制片）之我见（上）(🏥) 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很(🐡)多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃(👂)香了，本片主演(🤹)除了栗原小卷其他的在日本也(➗)不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很(🦆)难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设(💱)定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种(🌰)社会背景。影片(🛂)推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半(📡)段演唱会的现场和警事厅的侦查会议(🚃)平行进行，同(🏆)时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国(💻)很多电影杂志都(🥡)有关(🤣)于这(📺)部电影的争鸣文章。
此(👊)片在当年票房排名(🏒)第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当(🏩)时在日本上映长达一(🕘)年之久。此片松竹公司发(😀)行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被(📲)搬上银屏，最近一次是2004年的中(🚇)居正广版(🏼)，这部(🏔)电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴(🎦)了74年的电影版。
《望乡(🚚)》，74年上映，一部(👀)日本导演的良心之作，反映了日本(🏋)明治维新后，为了发展资本(😗)主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被(🥟)社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了(🦎)军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了(🍺)一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感(🖤)染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导(🤮)，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强(😌)，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构(🤤)不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻(🌊)底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房(🖱)也有不小的(🐵)影响；另外(🙈)此片情(🍃)节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左(🗻)倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一(🔢)股强劲的春风席卷了中国(🎡)大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣(🧡)、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业(🔯)片有了艺术片素质的配音，很多经(🏋)典台词至今被人耳熟能详。
由于当时(🗽)国内上映的是海外版，删节(🤪)较多。还好日本先(🐿)锋公司发行了此片(🏫)的DVD，修复效果很(🤠)好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆(🎫)的舞女》《绝唱》《雾(🍶)之旗》《逝风残梦(🗞)》是四部七十年(💤)代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影(🗡)。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是(🚒)山口(🐤)百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六(✍)十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系(👀)列电影，其中不少都(🚌)重拍自以前的经典电(🏘)影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她(❔)的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一(🙎)般，屏幕不可变(🔍)，最遗憾的是(❔)没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播(🔓)上译的版本，但愿不(📕)要成为永远的遗憾！

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