《少妇高潮太爽了在线观看》

日韩两大女神首度合作，养眼又治愈

时代真的变了。

大城市的吸引力日渐式微，社畜受锤，苦不堪言。

内心的召唤也不再是激(🏭)昂的“走上人生巅峰”，转而低语着“到农村去，到农村去”。

近些年，这类逃离城市的田园派治(🏎)愈电影尤其多，特别是日本。

[哪啊(⛸)哪(👬)啊神去村]、[小森林]、[半世界]、[葡萄的眼泪]，它们热衷于展示一个令人向往的异世界(🐽)，介绍各种远离都市文明的原始职业，伐木，做饭，烧炭，酿(🏸)酒，温和地动摇了很多年轻人的决心，其作用和致幻剂无异。

[哪啊哪啊神去村]

去年最新的日本电影[在蓝色时分飞翔]，也是(🤩)这一挂的。

[在蓝色时分飞翔]

但它却很特别，因为不同(🏛)于(😇)以上那几部电影，它是反套路的。

看似是社畜返乡寻求安慰的老套故事，却透(🕘)过叙事的巧思让电影不落窠臼。

[在蓝(🎃)色时分飞翔]的导演是1982年出生的箱田优子，毕业于东京艺术大学的美术学(🔛)部，最初是AOI株式会社的一名广告导演。

去年(🌁)上海国际电影节，箱田优子获“亚洲(🧜)洲新人奖”单元“最佳导演奖”

这部电影(💄)她的长片处女作，也是一部半自传式(🤒)的作品，前(🛬)前后后仅拍摄了12天。

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* 下文涉及剧透

这部电影最吸引人的，当然是两位女主角。

夏帆，日本清纯派女神，纤婉出尘，[海街日记]里我行(💀)我素的老三香(👞)田千佳，笑起来是水蜜桃内味儿，甜；

沈恩京，灵气十足的实力(👑)派，17岁拿大钟奖最佳女配，20岁拿艺术大赏影后(🕸)，2019年去(📨)日本发(👴)展又拿了电影学院奖影后。

日韩两位女神(😜)，首度搭档，全程对手戏，养眼系数满格，看就完事儿了(🕊)。

砂田(夏帆 饰)，一位在东京打拼的广告导演。每天(🏛)忙碌，看似充实，实则内心空虚，生活荒芜。

同事对她的评价是：你太拼了，真怕你哪天停下来之后会死掉。

她对生活是极度悲观的，之所以如此拼命工作，是觉得这份工作干不了多少年了；她不想要孩子，因为就算是亲生骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往火坑里跳。

她虽然结婚了，但却背着丈夫和同事保持床伴关系。

乱糟糟的头发和随意塞进鞋子里(🎋)的鞋带，这两个细节都在暗示着砂田的生活现状：一团糟，但又不(🤺)知该如何(🍹)是好，潦草地(🔂)处理(✊)后继续(🖐)往前。

在KTV唱破嗓子，在餐桌上把自己灌醉，瘫在街边不省人事，是她对生活仅有的反抗和发泄。

某个休息日，砂田约好朋友清浦(沈恩京 饰)小聚。

清浦的性格(🚄)和砂田完全相反，她大(🛃)大咧咧，外向善言，穿着一双人字拖，头发总是湿漉漉的，聊到兴起就为自己点上一支烟。

清浦买了一辆二手车，两人决定一起去砂田的老(🚸)家茨城。因为砂田计划要(💅)回老家看(🧐)望自己的奶(🦍)奶(💏)，但是时间还没有定，清子(✨)觉得那就应该立刻出(🏑)发。

砂田是(🧕)茨城(🧜)乡下长大的孩子，和奶奶一起生活，每天在草地和农舍之间流转。她(✒)们一路上路过了石冈的狮子头展望台和牛(🙀)久沼的河童铜像，这是最能代(🗳)表茨城的两处地标。

原本想着(😌)逃离城市(🤞)的高压回到乡下，舒缓身(🏓)心，调节(🌔)自我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一堆糟心事在等着砂田。

两人到家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧(🌌)又不在家，她们都被淋湿了。

进(⭐)屋后(🚇)砂田发现，父亲心血来(🐴)潮迷上了老古董，家里摆放着各种动物的(📉)标本，还有一把武士刀。母亲觉得他不务正业，两人为此没少吵架。反倒是清浦对这些东西很感兴趣。

还有举止怪异的哥哥，老大不小了仍是家里宅；母亲一边吃泡面一边看电视剧，她不想做饭，家里人也不喜欢吃她煮的饭。砂田打(💀)开(😚)冰箱，发现里面全是冷藏的速食食品。

砂田这才发现，老(🥒)家并不是想象中的(🔅)理疗所，而是另(🎼)一个修罗场。她实在不想留下来听(🥋)母亲的抱怨和诉苦，眼看(🍥)情况不妙，就暗示清浦该离开了。

可是清浦却想要留下来，还说外面下(🎭)着大暴雨，走不了的。

晚上的时候，清浦突然想要喝啤酒，但是家里没有，两人只好顶着雨去最近的酒馆。

乡下的酒馆，就是什么人都有，满嘴黄段子的油腻大叔，举止不(😕)羁的怪阿姨。从家里到酒馆，无论在哪砂田都觉得不自(👶)在，停留的时间越长只会让她越厌恶。这大概也是导演本人记忆中茨城的样子吧。

因为心情的缘故，砂田还不断想起过去(🔛)那些伤心的往事：看见卡车飞驰而过撞到一只麻雀，就会想起母亲曾经开车碾(🔪)过一只狗；想(🧙)起小时候养过一只小(😤)猫咪，后来被父亲赶走了。

砂田对茨城怀有爱憎交织又无可(♋)奈何的情感，只有清浦随时看起来都是无忧无虑的开心模样，仿佛(🍥)她才应该是出生在茨城的那个人。

第二天，砂田去养老院看望奶奶。奶奶认出了砂田，对她说：“我很努力地活着，但是不知道努力活着有什么意义。”

话虽如此，不过(🥤)当砂田对(😐)奶奶说，“我去打点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表情，甚至(👆)搓了搓手。这样的时刻，就是努力活着的意(🍛)义。

等奶奶看见砂田拿出DV，又会下(❎)意识地对着镜头比出一个剪刀手。砂田接(🐺)过奶奶偷偷塞给她的私房(⛰)钱，两人都开心地笑了。

导演说(🏐)这个片段是全片的出口，一(🐔)些稀松自然(👷)的动作，可以携带(💖)着最私密最细腻的情感，代替(😊)角色发声。

砂田从始至终没(🐮)有说出口的爱与关心，观众们都听到了。只有在奶奶面前，她才像个孩子。

当砂田和清浦要离开的时候，镜头再一(🔽)次对准了砂田的鞋子(🍾)。母亲让她把鞋子上的泥擦一擦再走，她却说用不着了…

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砂田和清浦在蓝色时分驱车上路，看上去似乎要比刚来的时候开心一点。

砂田透过车后窗(🌖)，不仅看到了清澈透蓝的天空，看到了乡野的风景，也再(👳)一次看到了小时候的自己。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不(🕡)清是凌晨还是傍晚的蓝色时分，在田埂上轻盈飞舞，在(🗣)跟自己挥手告别。

现在和童年，砂田和女孩的蒙太奇，在电影中反复出(♒)现，还加入了顽皮的综艺节目音效，既表现了砂田不忘儿时的纯真，也说明(👠)了在砂田内(🕐)心，还存在着一个充满稚趣的灵魂。只是驱去复返的都市生(🤷)活(✋)让她不得不每天带着面具，将自己藏在光怪陆离的假面下。

这时电影最精彩的部分开始了。最后三分钟，转折出现了。

电影中反复出现的“蓝色时分”(Blue Hour)，一天之中会出现两次，指的是日出之前和日落之后那一小段(🎰)时间，天空会呈(😾)现最大密度的蓝色，时常(😱)让人分(✳)不清是凌晨还是傍晚，也是只能辨认面对面的人(🔁)的轮廓但是看不到表情的剪影时刻。

蓝色时分(🈷)，正(😈)是砂田迷惑矛盾(📭)的心理状态，亦(👺)如她人(🚠)生中无法找准自我定位的阶段。每天忙忙碌碌，不知(Ⓜ)身(🈯)在何处，茫然孤立无助。

借(🏌)助这(🔤)个贯穿电影始终的意象，电影的最后十秒是一个类似于[搏击俱乐部]式的反转：砂田扭头看向驾驶座的清浦，发现那个人就是自己。

然(🔇)后，电影闪回了之前两人在一起的很多片段，让(👆)观众快速回(🚡)忆并(😞)且理解，清浦只是砂田想象出来的一个朋友，一个与自己性格完全相反的朋友，实则是被压抑着的另一个自己。

在电影的(🦀)最后一个镜头中，我们可以看见(🔓)，车(🍌)里只有砂田一人。

烧脑不是这个反转的(🛬)目的，和解才(🌱)是。

导演把砂田最纯真无邪(🌐)的一面，都投射在了清(🔚)浦身上。她直率开朗，脸上始终挂着笑容，对砂田的老家茨城充满好奇。在她身边，更凸显了砂田的百般(🍬)不自在。

砂田和清浦，就像分(🥖)不清的凌晨与傍晚，热情(⏬)洋溢接纳一切的清浦是(🔋)凌晨，阴郁幽怨傫如丧犬的砂田是傍晚。但都是蓝色时分，都在同一天(🧓)，都是同一个人。

这个突如其来的转折，在之前的某些场景曾埋(🚋)下过伏笔，最明显的一处是：在砂田小时候的图画簿上，画着清浦的样子，那是她(🎨)想成为，却无法(🗨)成为的样子。

和解与救赎，不能完全(🚨)依靠外在(🗾)的赐予，故乡的风景和情感的包覆，有时候并不一定起作用。反之与自我的调解，才是最有效的。让当下的(🏗)自我与被遗忘的自我一同踏上(🆕)旅途，在疏离与密切间，磨合出最真诚的自我。

我们有时(🍭)候会懦弱到无法接(🆕)受自己，这倒是值得一试的办法。

对于砂田这个角色，和她岁数差不多的夏帆是这么理解的：“30岁左右的时候，不就是很容易动摇的时期吗？是为各种各样的事情烦恼的时期。以为足够成熟，其实还是一无所(🙄)知的阶段，那就是人生的‘蓝色时分’。”

而砂田和清浦两人的合体，就是导演本人。她说：“我想表达的，不是单纯的快乐，而是一种在故乡(🌃)和家人，在大人和孩子之间动摇的感觉，我喜欢那些潜藏在日常(🥔)生活中的悲剧和喜剧。”

那些琐碎的、可爱的、黑暗(🏦)的、美好的、无法割舍的，都留在了那年茨城夏日的乡间，在蓝色时分，等待着被发现。

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有些人会把[在蓝色时分飞翔]称作“真人版”[岁月的童话]。虽然都是回忆童年往事，远离城市生活，赞颂乡野风光，但两部电影(🍠)在主题上(🏔)，其实有着不小的区别。

城市生活让主人公砂田和妙子都失(🏠)去了很多，年少的执着与天真(⌛)也消磨殆(🛐)尽。

[岁月的童话]中的妙(🔽)子，在回忆过去的生活中，想(🐦)通了当下的问题，在生存与(👕)理想间找到了平衡(🔠)；而[在蓝色时(💨)分(🥓)飞翔]中的砂田，过(💁)往的生(♊)活并没有帮到她，而是向她展示了其实过去的生活也很糟(📰)糕，甚至比现在更糟糕，以此来让她感到知足。

人们寄希望于过去来治愈现在的自己，可却忘记了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自己，等待着被现在救赎。

虽然都在愈合，只是方式不同。等伤痂自然脱落，是一种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也是一种(📋)愈合。

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