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《江湖(🍬)儿女》：在贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒赵(🆔)涛

《江湖儿女》，一部由粤语曲库、迪厅小王子、古惑仔电影十级学者贾樟柯(🔱)自(🤸)编自导的，山西版古惑仔电影(🐑)。本片讲述了太妹赵涛与老大廖凡这两位小镇青年的情感与人生故事。

一直以来都觉得，名导演不容易，尤其是那些一战成名的导演，特别不容易。人到中年的名(🌪)导演更是不容易。你延续过去的风格和创作，那是没有突破；你要(🥊)想突破，做得不好，或者说没有好到人人闭嘴惊(🍫)艳，那就总(🥨)有人要来说几句酸(🍗)话。

那贾樟柯想突(🧜)破吗？此前(🙃)的《天注定(🏫)》《山河故人》已可于细微(🔵)处见他的转变，但到了《江湖儿女(🌐)》，这种转变似乎才找(💫)到一个平衡点。

《小武》《站台》《任逍遥》等影片，贾樟柯做的(🍼)是文艺青年眼中典型的中国独立(⬜)电影(💜)：故事里的小人物们苦哈哈，时代变革生(🔌)活艰难，前途未卜人生灰暗(🤧)。他立足于他熟悉的成长环境和经历，书写这(😞)些小(🍣)镇青年的迷茫与无奈。

到了《山河故人》《江湖儿女》，属于小镇文(💞)艺青年的惆怅迷雾和形而(😲)上的思考，被放在了更加朴实而普世的主题中，在文艺中年的豁达、看开和些许(🚆)圆滑里，变成了一种更开阔的东西。《山河故人》讲的是万能鸡汤般的“每个人只能陪你走一段”，《江湖儿女》讲的是“有情有义”。看着似乎(❔)乏味接地气(🧀)了些，其实接地气有接地气的力量。

《江湖儿女》故事里(🌲)，山西(📦)乡村黑帮老大斌斌的太妹女友巧巧，为了救男朋友，入狱五年。出狱后南下奉节寻找男友，却发现自己愿意为之牺牲一切的爱人已经变了心。多年(👫)后，经商失败身患重病的斌斌回到山西，巧巧是当地混混的大姐头，她依然讲究江湖道义，依然不计前嫌收留(🏾)了他。

看完这部电影，有朋友很生气，觉得女主太苦了，故事很直男(🎺)癌：所谓的“有情有义”，就(🐻)是女性活该为男(🌯)人懂事牺牲成全原谅吗？我的看法截然相(🕶)反，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有情有义”的女性形象，将(🚷)整部作品变成了部真(🚝)正的“大女主”作品。

在探讨什么是(👽)“有情有义”时，我们要肯定一点：赵涛所饰演的巧巧，始终是位坚强的女性，在遭受五年牢狱之灾后，在面对身无分文的困境时，在男友忘恩负义时，赵涛这个角色始终没有迷(🥂)茫绝望过，她始终向她当年掏出枪保护爱人时一样，果决悍然。她总能有她的路径去解决难题，去得到她想要的(😄)。而如果得不到，她也能非常体面地(⚡)退场。

相反，整部电影出现过的男性角色们，廖凡、张译、徐峥，都(🎉)毫无意外，志得意满地亮相，往往虚弱愚蠢(💸)地退场，越是懦(🚳)弱、自私、装腔作势的男性角色，越能反衬唯一女(📜)主角的坚韧、热情、(🌍)真实勇敢(⬛)。整部电影的叙事过程，是一个“男性形象越来越弱，女性(👙)形象越来越强”的过程，到最后，男主人公要依附女主人公生存，女(🏄)性成了男性的庇护所。

那什么是“有情有义”呢？《江湖儿女》里的有情有义，不(😔)是传统道德里歌颂的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈妇式有情有义，热衷江湖和黑帮的贾樟柯，要塑造的不是一位对丈夫和家庭婉顺的贞妇，而(😘)是一位寻常而顽强的当代女性，她(🐚)的有情有义是“顺从自己内心活着”。不管是为爱人入狱，还是毅然(⏸)选择离开，还是拒(📷)绝爱人的(👁)悔悟示好，她始终听从当下那一刻的内心，并敢于承担后果。这个女性内心力量之强大，远胜贾樟柯塑造过的任何一个女性角色。当然，开个玩笑，这个角色也可以看(🐾)成是贾樟柯写给赵(🚬)涛的土味情话：在我贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖儿女》里，贾樟柯一贯的现实主义影像，加入(💏)了一种属于中年人的幽(🚞)默感，这种幽默感，来自于知识分子对生活的细致观察，隔着一点距离，也不讨好，带着好奇和调(🔵)侃，去描摹中国社会底层大众(👪)的生存样态。其实好奇多一分就是猎奇，调侃多(📅)一分就是嘲笑，但贾樟柯把握住了这个分寸。

如果说，以前贾樟柯善于描写小人物的困境，那(📭)《江湖儿女》在描写困境的同时，有(😝)了它的自嘲和潇洒。比如巧巧失(🍁)恋之后，在乡村大舞台听着荒腔走板的《有多少爱可(💷)以重来》，在不入流歌手模仿巨星式的煽动中，和全场观众一起大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬，但消解了苦情味道，巧巧的力量在其中，没有被削弱的感觉。

《江湖儿女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高温燃烧后，灰烬应该是最干净的东西。其实经历时代烈焰，那些不能乘浪(💮)潮而上(⛺)者，梦想成为余烬；经历爱情烈焰，那(💫)些被背弃者，青春成为余烬。而贾樟柯说：“即便这是炮灰，可能(🔲)这个灰(♿)，也是最干净的。”

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