《孕妇AV片中文字幕》

2000-2019，这二十年，日韩电影的平(🔲)稳与突进

1990年代，日本电影和它的经济一样，进入平缓发展期。

这股平缓一直延续到新世纪的头二十年。

新晋导演对表现时(🛫)代和个人情绪的兴趣远大于对艺术形式探索的兴趣，像五六十年代，社会变革期的重大艺术运动没有再出现。

与之相近的韩国，则因为经济持续处于上升阶段，社会结构仍有很大变动(🚚)，电影发展则(🙁)进(🏟)入了一个黄金期，一批九十年代中后期出道的导演，在这二十(😐)年里，崭露头角，丰满(⌚)羽翼，创作出具有鲜明个人风(🏹)格的电影。

今天，第26届美国演员工会奖(SAG)上，[寄生虫]获得电影类最佳群戏奖

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日影迭代

如果要从2000年的电影中选择一部作为新世纪前20年，日本(🚎)社会的寓言(🗄)，那么深作欣二的[大逃杀]必然(📉)当仁不让。

在这部影片中，日本经济发展饱和，失业问题加剧，学生叛逆与暴力问题严重，政府想出了每(🐹)年挑(🏼)选一个(📬)班(⛎)级的学生进行荒岛逃杀的游戏，以训教和激励学生。

游戏不可能成真，但对日本社会发(😡)展和年(🐜)轻人生存问题的担忧，在这二十年里，一直弥漫于日本社会和电影中。

[大逃杀]

温和如是枝裕和，一直在家庭的维度里，讨论日(🏚)本人及社会的种种撕裂；疯狂如园子温，着迷于病态的人性和社会怪象；客观如山下敦弘(🕠)，真实再现年轻人的颓废和慵懒。

日本电影界，园子温这种导演怪咖其实也不少见，他们的电影曾被(🏦)电影学者称为“异色(🌍)电影(🚕)”(园子温在[在无爱之

本(🚗)质上，这(📒)些导演的作品遵循了日本电影的一个传统——向内观察和揭露国民性，随着时代，变换具体讨论(🌖)的问题和故事讲述的形式(👆)。

历史上，日本电影在经济与社会发展的重大转折期，都出现了电影的变革性运动。

从上世纪八(🍠)十年代末至今，随着日本社会(🕢)发展趋于稳定状态，几乎没有出现重大的电影美学运动。导演们各自为营，在自己的世界里编织关于日本社会的故事。

这二十年似(🛄)乎(🔔)是缺少叛逆的(💙)二十年，人们在平稳中陷入个人主义的茫然和癫狂，没有出现有意识的群体性美学颠覆思潮。

七八十(👬)年代出道的导(🤔)演宫崎骏、北野武、森田芳光、周防正行、黑泽清，进(🔶)入2000年以后，分别创作了[千与千寻]、[阿基里斯与(🦅)龟]、[宛如阿修罗]、[即使这样也不是我做的]、[东京奏鸣曲]等杰作。

但除了宫崎骏仍保持罕见的创作力外，其他人已无法与他们在九十年代的(🐠)鼎(🦔)盛期相提并论。

黑泽清同样被称为异色电影导演，作品多为恐怖、惊悚、心理悬疑类，挖掘现代人诡异的一面(黑泽清于[散步的侵

九十年代进入创作期的年轻导演，创作视野和斗志不如他们的前辈那样，富有持(⏱)续性生命力，多数很快即(🍻)进入一种疲态，甚至销声匿迹。

冢本晋也、岩井俊二、矢口史靖、行定勋等，虽然都是富有特色、深耕(💟)在某一(💙)风格下的导演，但并没有形成超越时代的艺术表达。

2000年(🚟)以(👞)后进入创(🗣)作高峰期或出道的导演里，是枝裕和、中岛(🌌)哲(🌃)也、园子温、李相(🆚)日、萨布、三谷幸喜等，艺术风格都十分突出，专注于表达日本社会的当代问题(😊)。

但是他们中，除了是枝裕和去年因为[小偷家族]获得戛纳电影节(🚓)金棕榈奖，被更多(🙌)影迷关注之外，其他人都(🍜)只在本国或某一(❗)类型影迷群里(🧚)受到追捧。

整体(🎇)而言(🤹)，这二十年的日本电影，不像上世纪五十年代(🐑)到八十年代初那样，备受国际青睐。

[小偷家族]

这二(🐪)十年(🙍)也是一个缺乏作者性原创的二十年，漫改及畅销小说改编盛行。

[浪客剑心]、[热血高校]、[白兔糖]、[寄生兽]、[庸才]、[海街日记]等，都是从漫画衍生出来。

日本电影与漫画和小说(➡)的关联向来密切，对它们进(🐙)行改编的历史由来已久，但从未像现在这样，几乎成为(🚙)一种主流。

新生的导演越来越难组成独立且具有洞察力的编、导团队。

如果要用一句话(🎥)来形容(📂)这二十年的日本电影，那就是佳作不断，整体平(💐)庸。

作为日本电影迷，肯定每年都会看(📂)到令自己心动的作品，但长期关注下来，多数作品又表现出极大的雷同性。在艺术形式和内容表达上趋于保(⬆)守、陈旧。

作为漫改电影高峰之一，时隔6年后，[浪客剑心 最终章]分(🖋)上下(The Final/The Beginning)两部于2020年上映

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韩流来袭

2000年前夕，对于韩国(🥤)电影，有两件事情不得不(🍁)提：

一是韩国电影(🚓)人发起的光头运动，反对政府削减电影配额和放开好莱坞电影进(🚥)入韩国市场；二是(📁)电影[生死谍变]上映，刷新当时韩国电影票房纪录，引起轰动。

前者迫使(🍵)韩国政府继续维持电(📒)影院每个放映厅，每年必须放满146天本国电影的规定(这一配额规定(🥒)在2006年被(🧟)缩减(🤦)一半)；后者刺激了韩国电影的商(📕)业发展，如同[英雄]之于中(♍)国内地电影市场。

[生死(🎛)谍变]

电影市场的繁荣必然与经济发展相关。

拍电影，对导演来说是创(🙍)作，对电(🌒)影公司来说是一种投资。只有经济繁荣了，资本才会增加。

1990年代中后期，虽然遭遇亚洲金融危机，但韩国经济仍然处于上升状态，城市化和人民(👆)生活水平提高，客观上为电(🌾)影的发展创造了(🐓)有利时机。

正(😎)是在这个时候，韩国商业和艺术电影并立前行，走出国门。

2001年及2002年，爱情喜剧[我的野蛮女友(🥩)]在中国和日本爆红，此时(🦐)，韩剧、韩国音乐也在东亚及东(🏃)南亚地区引起(🐿)轰动。

一时间，韩(🔖)流成为年轻人追捧的热点，偶像文化的风靡程度完全盖过曾经的日本和中国香(✍)港(🚲)及中国台湾的流行文化。

[我的野蛮女友]

直到现在，这种影响力仍然不见降低(🌬)。虽然无法与韩剧(🐂)、流行音乐和综艺节目的热度相提并论，但韩国(🌸)电影乘着这股东风，也进入了高速发展期。

商业电影在本土开花，文艺(🥋)电影打开国际市场。在这20年里，朴赞郁、李沧东、奉俊昊、金基德、洪尚秀五位导演(🥥)，在国际电(🐟)影节上大(🐿)放异彩。他们在类型化、作者性、风格性、艺术性与现实性方面，做出非常不(🕐)同的探索。

洪尚秀一直活跃在小众文艺电影(👦)领域，创作速度惊人，题材高度(🐛)统一。常有(🤨)人拿他同侯麦的(🥗)创作风格进行对比

朴赞郁的复仇三部曲——[老(🌉)男孩]、[我要复仇]、[亲切的(🤮)金子]，残酷凌厉地表现人间惨剧，电影语言简洁有力；

他的好友(🕵)奉俊昊本身是一个超级影迷，善于自编自导，对类型叙事进行突破，关注底层的荒(💳)诞，他的[杀人回忆]几乎成为(📛)中国当代影迷的《圣经》；

金基德则(👧)是这(🏞)群导演中的异类，以孤独绝望的姿态，表现人与人关系的脆弱和疯狂，他的[撒玛利亚女孩]、[春夏秋冬又一春]、[弓]等片，温柔与暴烈(😖)并存。

朴赞郁是韩国类型片领域的作(🐬)者导演，其电影以缜密的叙事、跌宕的情节、独到的构图，引人入胜，发人深省(朴

李沧东是作家出身，更加注重挖掘小人物的心理状态，通(🆚)过社会事件，捕捉他们身处其中的无奈和抉择；

洪尚(😎)秀则是一个完全游走在主流电影之外的人，永远只拍男女对话、喝酒，没有惊心动魄的大事件，只有普通人焦灼逃(🤤)离生活后，又对爱情恋恋不舍的样子。

朴赞郁、奉俊昊如今已是在国际创作的大(🙉)导演，但客观来说，他们在国际投资下拍摄的[斯托克]、[雪国列车]、(💃)[玉子]，远不如在国内拍摄的电影更有神韵。

“桃总”参演的[雪国列车]

韩国本土商业片，在这(🖖)二(👞)十年里已(🔘)经(🧡)发展出成熟的制作体系，爱情片、动作片以及揭露现实的剧情片等，在中国影迷群体中极度受到追捧。

[太极旗飘扬]、[假如爱有天意]、[卑劣的街头]、[高地战]、[熔炉]、[新世界(🏝)]、[釜山行]、[哭声]等等，几乎只要深入进去，就能在里面发现电(📂)影宝(🧦)藏(🗿)。

这些影片有其独特的故事背景(🎼)、叙事结构和动作设计，对于国外观众，尤其是文化相近的中国观众，自然也有吸引力。

尤其是像[釜山行]、[哭声]这样极具特色的恐怖片，更容易引起广泛喜爱。

2018年火爆异常的恐怖片[昆池岩]

最后，也必须冷静下来对待韩国电影，因为及至(😊)今日，韩国(➿)电影虽然看上去还十分有活力，但(🕚)创作上的疲态已经非常明显。

五大导演之外，目(⭕)前还没有可以接力的新生代导演出现；商业电影的创作更是逐渐走入模式(📡)循环，如同当年的中国香港电影和这二(🚜)十年的日本电影。

这可能是电影创作和发展的一种规律。

永远期待打破规律的人出现(📳)。

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