《弟弟借机开溜》

高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手(🥜)握多部待播大剧，1955年生人的高满堂(🍂)也不例(🤾)外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他(🎀)没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联88国际(⛲)旅的故事(🛳)，将在腾讯视频(🔜)播出；《工人家庭》写了工人群(💸)体六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的，是他写的双(🌖)男主年代涉案剧《南来北往》。四(🐩)十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光(🚰)聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来(🐸)北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日(🕟)杀青，目前正在后期制作(🥕)，预计不久后(🐽)与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧(🦌)《南来北往》进行了一(🚠)次(🤼)对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故(🚥)事是被一张警察工作(⛺)的老照片触发的。

几年前(🚱)我看到一些警察在一辆火车前合影(👒)，很好(✔)奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些(🥕)警察、对那个年代(🤘)不一样的回忆。那个年代坐火(✖)车非常拥挤，我能想起很多警察在车(✨)厢里的工作(🥕)状态。几十年来这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材(💳)，新(💌)鲜感很强烈。

这类(🗻)影视作品我(🈂)看过不少。在这个题材上，很多剧爱走(🎽)两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作；要么聚焦于案件的迅速推进，由一(🔘)个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大(🗺)白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？(📊)

我们做的是什么？是把这两极综合(🏘)起来(🚊)。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先(🥘)要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了(🛍)两次济(🎟)南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、(🌅)黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现在还经常微信聊天，《南来北往(🛰)》里很多故事是根据他们讲的素(🕠)材进行二度创作的。

他们带着我(✊)坐火车，给我演示了当(🚭)年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节(👪)，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上(🈯)执(👠)行任务，车站发生(⏰)的所有案情都归他们管，铁(🍞)路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、站(🏗)、线都归他们管，三个(👏)字有静有动，铁路沿(🖥)线又是(🥝)一片社会人生百态，我觉得这个故事活(🐟)了。

采访完他们的时候大概是2020年(👖)，我装着满满(💎)的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半(⛱)年又(🕓)找到他们三(💥)个，天天聊(🦓)，他们又给我讲了很多包括(🚖)他们自己家庭的故事，真的是(😴)人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸(🍋)汽机车、内燃机车到(🎀)动车(🕘)高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这(⏫)样的案件，而非杀人(💗)放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事(🦋)。

这让我想(🎍)起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病人后，这趟(🐐)列车变成了特快列车这(🏸)么(💁)一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒(🦇)关系了。社会高度机(😀)械化，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论(🌂)去学工、学农还是之后走向教师岗位(😊)，都有师徒(🏓)关系，我对它始(👇)终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九(🏢)个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像(🕥)父(🦗)亲一样，无微不至地关怀你，又对你非(🌠)常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了(🍾)人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年(🦃)的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一(📆)纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有(🦆)。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威(💚)严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可(🐠)爱、可敬的中(👘)国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可(🏤)信又可爱。要是一个人没(📼)有缺点，一直在战胜别人，可信，但不(🐂)可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优(❗)点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执，对新时代新事物(🍌)抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定(🎬)会充(👍)满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西。但在这个(✝)过程(🌓)中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前(🛂)写父辈，一出场这个人(🐬)物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很(🍭)逗。比如汪新冒着生死立功，问(🖊)师父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继(😱)承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有(👇)的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我(📢)没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后(👇)，我到青(♿)岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都(🆖)拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说(📙)郑晓(🤟)龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就(🚵)觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑(🧢)——生活的逻辑(💄)、(🏌)情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前(🍅)还栽了很多漂(🐅)亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家(🤧)。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公(🔟)安局的(❎)场景(🚏)，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个(🧞)年代。他说，开机这几(🤓)天非常重要，要把演员领到那个年代真实的表(🗜)演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿(🦃)皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因(🥣)为哈尔滨(🈳)车站小，很多车都停在三棵(👰)树，在(😗)这里排队再进(✴)市内。三棵树是(🏙)个大站(〰)。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是(⛸)《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一(😍)直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一个侧重点(📃)是，这四十(🚿)年上(🔅)车下车的旅客，形形色(🐣)色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个(🦍)结构的气象。

这部剧里写了大概有二(🦗)十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途(🏌)上，他们上车下车，在命运的旅(🤸)途上发生转折。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把(👯)落后和不如意甩下，不停地朝(😡)前奔(🐿)走。

从前年开始，现实主义和严肃文学(🥡)强势回归，我们这些(❓)快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众也趋于成(🐻)熟，现(👈)在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我(㊙)有(🍡)个习惯是晚上必须要看一部电影。好的(🅿)电影我会反复解剖每个单元、每一场戏(⛺)，解剖来解剖去，我就觉得我们可能(⬅)还(🤴)差得很远。像《一次别离(⛩)》《困在时(💖)间(📲)里的父亲》，我们(🏈)没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动(🍔)了，眼睛它不(📀)争气，一天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关于(🐥)现实主义的创作，我对年(📌)轻编剧抱有很大(🎙)的(🛴)希望，随(🏖)着阅历不断(🦃)地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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