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《在线看片网址五月天操逼视频》

类型:战争 其它 剧情 印度 2011 

主演:迪伦·麦克德莫特 艾莉克莎·黛瓦洛斯 罗克西·斯特恩伯格 凯莎·卡斯特 

导演:大卫·曼德尔 

剧情简介

日本禁不掉AV,但女优们更有人权了

日本要立法禁(🌐)止AV?

6月,这个以讹传讹的消息(🈸)在部分国内社区(🕧)激起了一定讨论,其出处是日本立宪(📲)民主(🚾)党议员堤要在(🌤)某次会议上的提案:“电影电视上有杀人的镜头,但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却(🧀)会在摄影现场实(🥡)拍(🚭),这(🛎)势必会带来怀孕、性病、(🈸)抑郁和PTSD等各种危险,并不尊重演员的人权。”

图源:(🌞)@新浪财经

不过(🖼),所谓的“禁止AV提案”其(🍣)实只是围(🚥)绕另一个(🥑)议题(💒)的补充讨论,并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的,是6月(🎻)15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出,“AV受害”是指在违背本人意愿(🚧)的(🎆)情况下被录制、贩卖性行为全过程,且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而,该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段,制片方要详细说明合同义(✨)务,且在提供合同一个月后才能进行拍摄,以前(😄)AV女优则经常提前一天(✉)收到剧本,还不知道会被要求和谁做(📩)什么;在拍摄阶段,当天也可以拒绝发生性行为;传播阶段,需留出4个月时间给(🉑)演员确认影像内容再正式发售;尤其引人关注的是,法案规定演职人员可以在售出和播出后的一年(🍭)内无条件解除(🏒)合同,要求停止影片的(💛)销售,不用支付违约金。

此前AV界关于“停止(🌌)传(♈)播”的规定,只有“五年条款”,即五年无(🏁)新作可要求下架过往作品(🍉),已结婚生子的苍井空便在2020年动(📪)用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行业规范(🌓),并不具备法律效力。

毫无疑问,“AV救济法”在AV女优(✴)的人权保护方面具有诸多开创性意义,和(🍏)很多观众固有印象有(👺)所出入的是,“出演AV”并不都是基(🕺)于自(🏩)愿、疯狂捞(😚)金的,行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业,年销(⛓)售额峰值能(⛑)达到5000亿日元,占整个(🥒)国(💨)民GDP1%,这一(🏡)“盛况”本身,也在随网络视频普及和内容(😛)主体变化的冲击下逐渐走向衰落。


“AV救济”始末

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日,日本《民法》修(🏳)正案正(🛳)式生效,新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期,至今已经延存了146年,和其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保(👵)护措施,专门出台过《儿童卖春色情禁止(😡)法》,刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以(🎬)下有期(👽)徒刑(🐒)。即便如此,涉及未成年人(👰)的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片,展(🤐)现那些“援交少女”的经历,片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别,高二女生参与援交比例(🌊)达32.2%,高三达44.7%。纪录片采访的一位女孩每周(😶)与15-18位中年男子(🏿)相会,每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求,“女高中生”在AV中同样是热门题材(🕛),当然由于(😈)法律限制,出演的都是成年AV女优,制片方通常还(🧡)会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄,则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利,比如可以结婚、可以申(🌙)请长期护照,也能独立签订以前需监护人同意才能签的合同协(⏱)议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特(🍫)殊的社会环境下,有(💹)可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆(🥩)非的局(🐮)面,议员盐村文夏干脆表示:“4月1日(🌩)就会开始有受害者,女高中生AV将会成为流行现象,不能容忍日本发生(🐺)这么丢人(🦇)的事。”

日本各界的担心,源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪,以“模特”等职业的名义“诱拐”入行,拍完AV后还因违约金无法抽身的情况(🗞),过去时(🐖)有发生。人们担心(🌶)涉世(🎗)未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎(🌀)对象(🏮)。

前AV女优胡桃香气一(🍿)直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者,《民法》漏洞在日本引发讨论后,她在自己的社交媒体(😯)上表达了自己(🖇)的质疑:“社会期待未成年人能(🙌)对自己拍色情片的决定负责,但未成年人能在(🆙)什么程度上达到这种期待(🚶)?”

胡桃(➿)香气大学时曾被“星探”搭讪,对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣,“他有一张体面的名片,说话非常恭敬,感觉可以信任。”她将其视作自己成为(🈂)明星的机会(🔆),随后参加了一场“节目面试”,到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪(🤐)人、制作公司总(🍶)裁在内的十几位比她(📱)更年长(😔)的男性将她围住(⚫),不停劝说她接受(🌐)拍摄合(📬)同,“我觉得有很大压力要答应,所以我答应了。”

后来的几个月里,制片商以演艺合约作为要挟,多次要求她拍摄AV,胡桃香气因此从大学辍学,等到(💣)脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女(✊)优(🏛)香西咲的经历与之相似,她24岁时完成签(➗)约,第一天上班(🙁)才知道自己签的不是模特公司,“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见,认为“既然成人年龄下调,18-20岁女性自愿(🏄)涉足风(🎵)俗业,就该为自己的行为负责”,双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄(🔤)的每个(📑)环节都有保护性规定,防止再有年轻女性于不知情(⛲)的情况下被迫拍摄,同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满,日本一些女性团体认为,法案将AV、AV演(📵)员明确定义为“性行为影像制(👨)品”和“实施性行为的人”本身(🎒)就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形(🕓)式的性交易,而明面上,AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”,东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册,所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”,相当于去掉了AV的马(🔩)赛克(🌸),承认AV演员在进(🍈)行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”,这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此,有(💔)现役AV女优在推特上讥(👭)讽道:“禁止AV的话,只能开始相亲了。我(⭕)就回乡下(🥠)种菜养狗了。”还有AV女优抗议称:“比起操心AV,你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实,在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织(🔊)“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道:“未能就这部分内容达成一致,因此没有被(🦕)纳入本次法案。这些课题仍需反复(📣)讨论,以期在两年(🐞)内再进行修订。”


围绕“AV女优人权(👽)”的博弈

AV女优的人权问题,不是第一次受到广泛关注。

2004年(✂),日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片(🥗)商“芭(🎻)奇视觉企划”在(🐔)拍摄时让女优服用迷幻药物,然后强施凌虐行为,异物插入导致演员的内脏破裂,四个月后该女优才康复,并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊,参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下,该(📕)片厂签约的女优们接连说出内(🦉)情,案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家(🐼)专门制(🏦)作“猎奇”、“凌辱”系列的片商,据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人(📫)影片》中的描述,芭奇不会提前告知女优出演形式,而(👯)是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄,演员全是本能反应,给观众的视觉冲击巨大,公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界(🔕)发生过最严重的刑(🧑)事案件,但(🦓)后续影响主要发生在拍摄内容上,日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制,是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发(✔)生“311大地震(👃)”后,杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入(📫)灾区,看准灾民急需用钱的弱点,用高额酬劳诱骗年轻貌美的少(👍)女拍摄AV,在利益面前罔顾道德。

2016年3月,日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了(🚟)一份关于“日本强制拍摄成人电影(AV)”的报告书,让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例,“以当模(🏼)特为名被引诱”的案例有21件,“想停止继续贩(❓)卖拍摄的AV”有20件,“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历,其中一位20岁的少女哭诉自己与平(💣)面(🍽)模特事务所签约(🥨),临场才知道是AV,迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高(🐾)额违约金,在无避孕措施的(💵)情况下与多人发生性关系,还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示,对被说服(🐠)拍摄AV懊悔不已(🍜),心(⛱)里想停止但还是拍了多部,因忍(🔊)受不了AV四(🚐)处传播而自杀(🍰)未遂。

这份报告发布后,也有业内人士提出质疑。引(🏚)退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”,案例只发生在3个公司(SOD、CA和MOODYZ)之间,数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提,“虽说是想维护女性人权,不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据,认为AV女优不是什么见不得光的职业,报告实则在“助长职业歧视”。

一些(😪)当时仍在从业的AV女优同样持批评态度,水菜丽称“读了但完(🗡)全不知道(💆)什么意思”,初美沙希反驳(👎)道:“现(✏)在的日(🚝)本AV产业界‘非常干净’,我是凭着自己的意志拍摄的,还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后,日本内阁府在2016年年底首次以年(🔆)轻女性为对象进行了一次性(😬)侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行,共涉及2万名15-29岁女性,有5200多(🥣)名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特(🎽)”的工作机会,有不到200名(🏮)受访者承认签署了相关合同(🤠),其中有27%的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年,时任日本内阁官房长官(🌂)的菅(💷)义伟宣(⬜)布将对AV界加强监管,旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月,“日本制片协会”、“AV女优(🏿)联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”,负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业(🔽)、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视,该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口,接受AV女优要求停(🎶)止销售出演作品的申请,也就是前文提(🏯)到的“五年条款”。两年时间里,动用该条款的(🕷)下架作品达到1600多部(🚆)。

在政府、制片方(🔑)、行业机构、演员的漫长博(📀)弈(🚟)中,AV女优的人(🐷)权正在逐(🌆)渐受到更多保障,这一进程显然还没到终点。


传统AV,夕阳产业

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例,中(🤦)泽美由(⚪)纪(化名)虽然是业界排名前15%的佼佼者,却只能住月租4万日元(约人民币2000多(🍐)元)、没有浴室的(🐁)老旧木制公寓,最窘迫的时候(⏺)会断水断电(💝),连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩(👤)杯,从小一直梦想当偶像,大概中学时改变志向(🛷)想成为AV女优。不管(🤢)多穷,绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入(💧)行后(🥚)却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”,以她为代表的非顶尖日本女优平均月收入只有15万到(👆)20万日元,在日本和兼职护工差不(💪)多(🔷),属于低(🕶)收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜(2006年版)》,AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元,单部作品的(🎐)薪酬可达80万-150万日元,AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实(⚾)录》中就提出,业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各(📴)样的过激内容,这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦,一个匿名的具体案例是:某女优的时薪(💧)在扣(🦎)除(🐩)事务管理费后只(🚫)有(😹)2000日元。

在上世纪的(🧢)“泡沫经济时代”,日本的人口结构发生过较大变动,按日本总务省的统计,1975至1995年间,25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20%上升到了48%,单身男性占比从48.3%上升到了68%,一批针对单身男女的新服务纷纷涌现,比如援交、爱情旅馆、电(🔎)话俱乐部等,色情影像也是其中之一。

而(🏻)矢野经济研究所的《2017年御宅族(🎂)市场调研》显(🈂)示,AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑(🐾),“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的(♍)市(🔝)场份额下滑2.38%,为492亿(😰)日元,规模只有偶像市场的四分之一,能提供多种情绪价值的“清纯偶像”,似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世(🔶)纪八十年代,日本录(⏩)像机价格(🏛)直线下跌,录像走入寻常家庭,录像出租店遍地开花(😜),这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后,她30多部(☕)作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录(🐼)像带再到DVD,21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期,AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”,在全球、尤其东亚范围内(🏌)属于(😩)珍稀(🚙)品,乃至出现了挂上(✍)“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后,这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下(🧗)的(📇)消费品,盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环,一些个人博主甚至能(🔁)直接向(💑)受众提供内容,人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的(💸)说法,但由于VR技术本(⛪)身发展较慢,VR设备的体验还有很(🎑)大提升空间,没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿(🦑)健》算起,日本AV发展至今已有四十年,一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失,身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业,只是这一次,无论是出(🚻)演者还是观众,都没有人怀念它。

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