《血衣天使完整版》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三(🐉)角色再引讨论

在(🕯)观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也(🚂)因此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺(🥍)在乔杉身上时，我不禁感到(🍏)一阵寒意。

在餐桌上被乐(🎚)莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人(🌉)钦佩，她为了角(🔡)色(🔭)甘愿尝试各种(👟)情境。

然而，喜剧往往依赖(🤓)于反差效果(🎱)，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人(🔕)意料的喜剧效(🔁)果。

李雪琴这个充满(💑)悬(👭)念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰(🏑)）而(🏊)引发广泛讨论的舆论风波。

观(🎰)众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩(🏛)媚妖(🤲)娆的女星联系(👁)在一起，而现在，李雪琴(🌆)这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带来了全新(📆)的风格。

（仅讨论“小三”形(💟)象流变问(🎳)题，没有说李雪琴等女(☔)星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现(♏)象：当公众对某部影视作品中的女性角色涉足(🍙)婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人(🚇)物形象而产生(🧖)双重标准(🕛)。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别反(😭)转，便引发对(🤾)外貌、年龄等表象因素的尖锐审判(🐪)。这种看似矛(🐌)盾的态度，是否过于刻板且局限了我(🗣)们的思(🥜)考维度呢？(💢)

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾(🖼)听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注点从评判(🕓)小三的外在条件转移到挖掘其内在动因上(🐃)。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的(🙁)“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑(⛩)造的林珠，到俞飞鸿在《牵手(👸)》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至(👚)今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显(🚤)著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这(🏩)样的转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面(🏕)的道(🚇)德批判，去触及并理解那些驱动她们做出如此人(👷)生抉择(💲)的真实内心世界(➗)。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老(🏉)干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向(✊)大女主时代的华丽蜕变，主(🐘)角光环也从出轨男的角色悄然(🏆)转移到了妻子身上。随之(🤒)而来的，是对小三这一角色认知与情感态度的深刻(💥)转变。

这种(💿)态(😯)度的演变历程可以精炼地概(🐔)括为：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与(❌)困惑；随后，观众的情感(📏)逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决心。

时(🆑)至今日，剧情发展更是(🌙)顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热(📑)闹程度甚至(🔆)堪比武打片的激烈(🎲)对决，生动展(😁)现了时代风貌的变迁(🕔)和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上(🥝)首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词(🕥)汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清(💶)纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选(📠)择(🏁)如此惹(🤑)人怜爱(🐥)的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责(🔞)难却难以言表，最终只能将矛(🧠)头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已(🥓)婚(🎦)男士的情(🏑)感世界而带有道德瑕疵，但她们的(🍷)塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情(🔀)的驱使。两(🏖)位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感(🖲)情真挚(🧛)而深沉，彼时的他们正值风华正茂(🙄)、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多(👱)目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业(🌺)一角的倾(🕦)心，正是源于他性格中蕴含的独特魅(🧐)力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入(🍀)爱情(👏)便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林(🌰)珠眼中，这种成熟男人(😑)的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯(🎑)与吴若甫饰演的钟锐(🛹)之间，除了正常的爱(🍯)情发展(🈺)外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离开了(🈚)公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯(🈷)面前刻意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是(🖊)真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明(♍)，自己除了年轻(🏨)，没(❄)有其他优势能与她相比。最后，王(🔯)纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱(🍬)情，但当与(🍜)康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕(➡)的男人，其能力和魅力都大大降低。生活的困境与原配的指责让她(⛏)最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因(⛔)为男(🕔)主角和原配的婚(📯)姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办理离婚手续(🤩)。

这种观念非常符合林珠的性格(🤤)，她本身(🦇)就是一个过于浪漫且不切实际的小(🔷)布尔乔(⛔)亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观(⭕)众对这(🗑)两位角色的同情(🐏)与宽恕态度，从他们不愿苛责(🌙)其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻(📅)这个人物身(💅)上时(✂)，公众的情感反应(⏺)则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与(🐓)经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还(🔭)是选择投(🌆)身于一位能满足她物质与情感需求的已婚成功人士怀抱？(👃)

这是一个在影视剧中往往被清晰划(💾)分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽(🕍)管我们痛斥海藻的迷途不(🧚)返，但也不得不承认宋(📸)思明给予的诱惑力之巨大。而(🏥)到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的(🐂)形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛(🥗)是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来(🐲)弥补自己内心的缺失(🤯)（至少在她看来，那些本应属于自己）(🍺)。她的报复心理——为了满足私欲而(👶)不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学角度(🤽)上(🗂)或许可以寻得解释，但(🔣)在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和(🏷)话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争(🏆)相效仿的婚外恋复仇爽剧模式(📓)——以原配逆袭为主线，辅以(🍮)深入人心的经典桥段(♈)和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜(🕜)”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观(🏛)念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地(😊)将偷情与私密情(🙆)感赤裸(🙋)裸地展(💩)示在公众面前，似乎有意引导大众(🎚)去猎奇窥探(😨)。这种做法无疑是在主(🥜)动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧(🌖)中第三者(📤)们的动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为(🐄)了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于(🥖)林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明(🕗)对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任(🆗)伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者们在某种程(🛢)度上成为了大女主实现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有(🐧)有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角(🛳)色工具化，与原配联手反击出轨(😓)男(🧖)，更符合现代女性团结互助的(♎)价值理(👊)念。因此，前者令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条(🔷)》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的(⛷)独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑(🎤)劣就如何塑造——《三十(📏)而(🙄)已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事(🌱)成双》中的卫明集更是(🔈)渣滓之典(🃏)型，还伴(🏪)有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情(🦗)发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情(🤐)节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知(🐀)丈夫与美艳女子(📔)密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告(🌸)知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任(💪)何角色进行道德审判。因为一旦呈(🖊)现捉奸场(🏹)面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满足部分观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集(👕)中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双(🔸)凭(🌬)借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特(🍛)美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同(🚼)事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更(🌷)别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影(📕)视圈的崛起，我(🛄)本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选(🦎)择此类女星背后的(☕)深层意图何在呢(👌)？(🎐)显然，这并非单纯为了丰富大众审美视(🎌)野吧？

《蜗(👮)居》之后，小三(🚏)形象所面临的症结恰恰(🐴)在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审判则近乎“浸(🚤)猪笼(🤚)”式的轮番上演：先是小(🆎)三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯(😧)基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对复(🕘)杂人(📠)性在文艺作品中(🈂)呈现深度(🔭)与多元性的有力(🀄)呼吁。

你把(🧦)这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典(🕳)影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演(🕰)的男主(😴)角，在与张曼玉所饰女主(🤶)角在香港展开情感纠葛，滚烫的情感升腾至极点时，却未与(🖌)远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然(💢)心头：这不正是当下社会热议的“渣(🎒)男”形象吗？(🔌)

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识(🤵)到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂(💖)的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故(🎖)事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意(🤶)和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它们(⛳)以其“不正”的面貌，揭示出生活的真(😗)实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知(🔬)。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下(💠)

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来(🐼)往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主(🎍)剧作，尽管其(🎆)观念在一定程度上受到所处时代的局限性(🗼)影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句(😔)原(🚭)配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析(💶)了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载(🖇)的是他创业路上的艰辛历(🥑)程，而你坐享的却是他披荆斩棘(🥔)后的丰硕成果。”

男主角康伟(🍕)业的人生转折点(🐪)始于财富的积累，这使他拥有了(🎓)摆脱曾经共患难的(🎫)妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这(🔜)场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利(🆔)益争(🎑)夺。即(💉)使林珠(🕠)的角色在这(🕕)场较(🌧)量中扮演了重要一环，原配妻子始终(🖼)以(🍉)理智与情感并重的方(🎲)式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源(🎩)自本性的(🤰)驱(💍)动、利益的牵绊以(👅)及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽(📨)致的展现(😌)。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往短(➿)暂如烟，不久便会撤离战场；而女人(🌡)的占(🎂)有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般(📥)逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处(😛)都承载(🚸)着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地(🐎)带，我们(🐦)才能学会真正的谅(🛋)解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条(🍏)新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现实问题的答案呢(🍁)？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此(🆑)一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂(💰)而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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