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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我(🏀)见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情(⛱)片，到71年(🛃)这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很(🎷)有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演(✉)野村芳太郎的巅峰之作(🤸)，本片先(💼)设定罪犯，然后通过情节(👱)的推进(🆒)探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会(💶)背景。影片推(🦗)理缜密，情节步步(👅)推进(🏛)，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远(🥖)，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段(😙)演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影(🛸)片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影(🏾)杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以(💑)和贺英(🗨)良的主观视角出发，部分情节借鉴(🦐)了(🐱)74年的(🤴)电影版。
《望乡》，74年上(💏)映，一部日本导演的良心(🖤)之作，反映了日(🚇)本明治(♌)维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身(🔮)挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影(🧒)片敢于正视日本这段不(🏀)堪回(🤓)首的历史并揭露其阴暗(📕)面，批判了军国主义给本国和外国(🧤)人民造成的灾难。这部电(🥠)影(🏖)用4：3的比例拍(💑)摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难(💈)以置信的成(🕗)功。此片(😹)由商业片大导演佐(🤩)藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投(🐔)资也有五亿日元，但票房(⚡)仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七(🚨)十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是(🌑)此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容(🏼)有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的(🕦)春风席卷了中国大地，影响(🎃)了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译(🤳)的配音艺术家对此片(👄)的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质(🙀)的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上(🐁)映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果(🍔)很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代(🔰)中后期，这(🏗)对金童玉女在日本享有很(🧢)高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东(🙅)宝公司看到了这(🥤)个商机，请到六十年代在日活(🗻)拍青春片捧红(☝)吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的(🏦)经典电影。靠(🍥)他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一(🏌)系列电影拍到1980年的《古都》，以他(💩)们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十(🧡)年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾(🗃)发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是(🎑)没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播(📫)上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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