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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电(🚲)影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很(⬜)多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行(🎊)任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂(📽)器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情(📓)节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的(🕸)各种社会背景。影片推(🍑)理(💌)缜密，情节(🤚)步步推进，摄影美轮美奂，音乐(🚑)低(🏇)沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯(🌮)的回忆，音画交融，真是电影(🏺)艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很(💌)深刻，在当时中国很多电影杂志都(🏈)有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在(🐡)日本上映长达一年之久。此片(🈁)松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中(🔋)居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视(📡)角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映(⌛)，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些(🎎)妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚(🥜)和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的(🍦)历史(📭)并揭露其阴暗(🔷)面，批判了军国主义给本国和外(🌸)国人民造成的灾难。这部(🍊)电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪(🍱)实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄(🚙)色”的片段，现在看(🍜)绝(🥍)无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败(🐙)的商业(🐭)片，却在中(🛵)国取得了难以置(🖍)信的成功。此片由商业片(🚪)大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔(🏣)主(😦)演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅(🍁)排在当年的第16位(⬆)。究其原因，我个人认为首先(🥄)是七十年代前期东(🚾)映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不(🎧)成太大吸引(🐇)力，再说高仓健也没有彻底摆(🛒)脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立(🥍)的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房(🏛)也有不小的影响；另外此片情节设(🏹)置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于(🚍)四人(🎽)帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股(😸)强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年(💱)代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时(💏)尚。上译的配音艺术家对此片的再创(😐)作堪称经典，使一部(🌫)商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内(🛹)上映的是海外版(🛫)，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦(♟)》是四(🐌)部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到(🖋)了这个(🦄)商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定(♒)做一系列电影，其中不少都重拍自(📌)以前(🍦)的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都(😛)》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国(🚳)最受(🎨)欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为(🔹)她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达(💈)到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的(🕛)中凯几年前曾(🔘)发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量(👟)一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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