《秋霞电影亚洲》

日本电影（(👕)老译制(🛃)片）之我见（上） 日本电影（老(🐷)译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映(🗺)，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已(👵)经不吃香了，本片主演除了栗原(🕳)小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影(🙁)带和(🏿)碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进(🍉)探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情(🔀)节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉(♍)悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融(🌺)，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电(〽)影杂志都(👨)有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖(🎥)，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很(⬅)多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧(🚀)以和贺英(🐐)良的主观视角出发，部分情节(🛬)借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导(💦)演的良心之作，反映了日本明治(✝)维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女(🗣)的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的(🚤)贫穷，到南洋卖(👻)身挣(🌨)钱，受尽苦难回国后反遭(🥣)到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗(🦆)弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首(🤬)的历(〽)史并揭露其阴(👆)暗面(🐆)，批判了军国(🗾)主义给本国和外国人民造成(➕)的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器(📄)》囊括了74年度各(🕑)大电影主要(👭)奖项。当时在中国上映还被删(👎)掉了(💣)一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成(👸)份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本(👃)票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚(🖍)离开(🏣)东映的高仓健领衔主演，应该说(🐁)本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但(⏬)票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是(🔨)七十年代前期(🔕)东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高(🐦)仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另(🈹)外(🏾)此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内(🐩)容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被(😾)粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中(💒)国大地，影响了一大批五(🉐)六十(🧠)年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此(🍺)片的再创作堪称经典，使(😪)一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此(🎠)片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以(➡)看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年(🕠)代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东(💸)宝公司看(⚪)到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧(💙)红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重(🌕)拍自以前的经典电影。靠(🗄)他们超(🔒)高(🤴)的明星号召(⬇)力，很多都入围当年电影票房十(🌘)强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系(⛏)列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山(🚤)口百惠是八十年代(🥍)在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一(🥕)定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电(😀)影的配(🍥)音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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