《三级美国》

高满堂新作《南来北往(🍍)》：(❗)遍访(😰)铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧(🍢)和严肃文学IP影视改编(🐡)强势回归。与之(✌)相伴(📖)的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完(🎲)后(🛥)，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔(🍼)，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联88国际旅的故事，将在(👞)腾讯视(🎎)频播出；《工人家庭》写了工人群体六十(🦗)年(🍴)的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲(🤵)的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见(🈹)面的，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来(💚)，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将(🕷)目(🕝)光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的(🖼)时代感联系(😂)起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘(❌)璋牧执导，白(🌀)敬亭、金晨(💿)、丁勇(🔙)岱、左小青、刘钧、姜妍、刘(🍵)冠麟等主演，已于(🗜)今年4月(💀)19日杀(🚐)青，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前(🤫)观剧后，与高满堂就大剧《南来北(👿)往(🚯)》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察在一(🎁)辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些(㊗)警察、对那个年代不一样的回忆。那个年(🦁)代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几(🥤)十年来这辆车始终在跑，得有多少(📦)故事？(📇)我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎(👌)过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上(🏗)，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作(🛸)；要么聚焦于案件的迅速推进，由一个案件扯出(🔯)人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人(❎)生况味和时代质感，这些(😶)东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活(😑)情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极(⛹)综合起来。这是一个掌控的(🎑)问(📻)题，既不(💣)走这一极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一(🍑)条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁(🖲)路警察和其他的警种有什么(🌕)区别。

我去了两次济南，到(😶)济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现在还经常微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真(🏈)是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这(🧕)四十年作为刑警到异地去(😧)办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他(📐)们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说(🗑)，车、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是(👣)一片社会人生百态，我觉(🤫)得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半(🎦)年又找到他们三个，天天聊，他们(🎆)又给我讲了很多包括他(⏯)们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在(🌬)，从蒸汽机车、内燃(💜)机(〰)车到动车高(🚀)铁(🕧)，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案(🥐)件之外(🐰)，四十年来上车下车的乘客，每个人(🚿)都有他们的(🌃)故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特(🔤)快列车》，讲的是(🥤)车上发现一个重症病人后，这趟列车变(🌹)成了特(😖)快列车这么一个温暖的(🚅)故事。我觉得我找到(🕙)了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一(🐬)部双男主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械化，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒(🥥)关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因(🏬)为那个年代结束以(🏈)后，再没有大家庭了。大家庭是(🏆)向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师(🚈)徒关(🎩)系，那么纯洁健康、有人情味(🐧)。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（(🛋)丁勇岱 饰(🧛)）和汪新（白敬亭 饰(🔎)）这对师徒就是(👙)如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、(🏃)相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出(🎪)场。1978年的(😓)时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠(🈁)正，无辜(💾)的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真(🚼)正进(🧙)入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在(⛳)我过去的电视剧里写(💦)了很多(😇)，像《闯关东》《钢铁年代》《老农(😑)民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现(🔇)代观众呼应感更强一些，他不是(🍣)那么威严，也不会做(😝)什么都对(🎽)。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战(🚔)胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别(💪)人，可信，但(〽)不可(🎊)爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优(🤥)点，而是寻找他的缺点(🚶)，写他如何战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女(🌃)儿做生(💂)意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想(🌝)，能把这些东西克服掉从而融入社会，是(💼)很可(🚂)爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经(💨)固化定型了，没有发展，马魁(👡)始终在发展和改变。包括这个人物(🧔)有小狡猾和小算计的(🦓)一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马(🎖)魁更多优秀的传统，排除了他身上(👂)那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我(🕤)没参与，这部剧的演员(🕤)是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭(🔟)。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓(🚳)龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少(🧤)，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本(🧚)开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节(🔺)，再花哨、再有悬念，他都说(⛹)咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑(🎑)。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开(🏢)机那天，他说咱俩(🚛)到现场去看看。转了(🤱)一圈，他说等会儿开机(💿)。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有这个(🎚)心思栽花。

随(👿)后(🏊)我们又到了铁(🥝)路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实(🐠)一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把演(㊙)员领到那个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿(🖱)皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在(💗)三棵树，在这里排(🖥)队再(🎪)进市内(🤬)。三(🗾)棵树是个大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我(🌆)觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了(😥)”。

虽然我(♌)写的是师徒这四(🔸)十年一(🍶)直在这条铁路线上南来北往(🕛)地奔波，但还有一个侧重点是，这四(♋)十年上(🏙)车下(👍)车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年(📒)里的几段(😋)故事，在人生的(⛵)旅途上，他们上车下车，在命运的(🔩)旅途上发生转折。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如(😇)意甩下，不停(👲)地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主(🍷)义的魅力不会衰退，市场和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重(🤥)磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个(🀄)习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我(🚖)会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得(🉐)我们可能还差得很(🍆)远。像《一次别离》《困在时(🛥)间里的父亲》，我们没有(🚔)出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要(😅)退休了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两小时电脑就不得了了，干(😕)眼症很严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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