《非洲黑人一级毛片在线播放》

日韩(🛩)两(💊)大女神首度合作，养眼又治愈

时代真的变(🌛)了。

大城市的吸引力日渐式微，社畜受锤，苦不堪(👶)言。

内心的召唤也不再是激昂的“走上人生巅峰”，转而(🤜)低语着“到农村去，到农村去”。

近些年，这类逃离城市的田园派治愈电影尤其多，特别是日本。

[哪啊哪啊神去村]、(🌊)[小森林]、[半世界]、[葡萄的眼泪]，它们热衷于展示一个令人向往的(🈶)异世界，介(➿)绍各种远离都市文明的原始职业，伐木，做饭，烧炭，酿酒，温和地动摇了很多年轻人的决心，其作用和致幻剂无异。

[哪啊哪啊神去村]

去年最新的日本电影[在蓝色时分飞翔(🕤)]，也是这一挂的。

[在蓝色时(🗄)分飞翔]

但它却很(🎞)特别，因(🦐)为不同(🥂)于以上那几部电影，它是反套路的。

看似是社畜返乡寻求安慰的老套故事，却透过叙事的巧思让电影不落窠臼。

[在蓝色时分飞翔]的导演是1982年出生的箱田优子，毕业于东(💏)京艺术大学的美术学部，最初是AOI株式会社的一名广告导演。

去年上海国际电影节，箱田优子获“亚洲洲新人奖”单元“最佳导演奖(⏱)”

这部电影她的长片处女作，也是一部半自传式的作品，前前后后仅拍摄了12天。

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* 下文涉及剧透

这部电影最(🕜)吸引人(🛢)的，当然是两位女主角。

夏帆，日本清纯派女神，纤婉出尘，[海街日记]里我行我素的老三香田千佳，笑起来是水蜜桃内味儿，甜；

沈恩京，灵气十足的实力派，17岁拿大钟奖最佳(🏉)女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日本发展又拿了电影学院奖影后。

日韩两位女神，首度搭档，全程对手戏，养眼系数满格，看就(🚺)完事儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位在(🍤)东京打拼的广告导演。每天忙碌，看似充实，实则内心空虚，生活荒芜(🔏)。

同事对她的评价是：你太拼了，真怕你哪天停下来之后会死掉。

她对生活是极度悲观的，之所以如此拼命工作，是觉得这份工作干不了多少年了；她不想要孩(👵)子，因为就算是亲生骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往火坑里跳。

她虽(🔴)然结婚了，但却背着丈夫和同事保持床伴关系。

乱糟糟的头发和随意塞进鞋子里的鞋(🛫)带，这两个细节都在(🚎)暗示着砂田的生活现状：一团糟，但又不知该如何是好，潦草地处理后继续往前。

在KTV唱破(😊)嗓子，在餐桌上把自己灌醉，瘫在街边不省人事，是她对生活仅有的反抗和发泄。

某个休息日，砂田约好朋友清浦(沈恩京 饰)小聚。

清浦的性格和砂田(🍢)完全相反，她大大咧咧，外向善(📸)言，穿着一双人字拖，头发总是湿漉漉的，聊到兴起就为自己点上(🔧)一支烟。

清浦买了一辆二手车，两人决(👶)定一起去砂田的老家茨城。因为砂田计划要回老家看望(😆)自(🥪)己的奶奶，但是时间还没有定，清子觉得那就应该立刻出发。

砂田是茨城乡下长大的孩子，和奶奶一起生活，每天在草地和农舍之间(💪)流转。她们一路上路(🏙)过了石冈的(📬)狮子头展望台和牛久沼的河童铜像，这是最能代表茨城(🐌)的两处地标(🌓)。

原本想着逃离城市的高压回到乡下，舒缓身心，调节自我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一堆糟心事在等着砂田。

两人到家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧又不在家，她们都(🏬)被淋湿了。

进屋后砂田发现，父亲心血来潮迷上了老古董，家里摆放着各种动物的标本，还有一把武士(❎)刀。母亲觉得他不务正业，两人为此没少吵架。反倒是清浦对这些东西很感兴趣。

还有举止怪异的哥哥，老大不小了仍是家里宅；母亲一边吃泡面一边看电视剧，她不想做饭，家里人也(🚨)不喜欢吃她煮的饭。砂田打开冰箱，发现里面全(💥)是冷藏的速食食品(😙)。

砂田这才发现(🎠)，老家并不是想象中的理疗所，而是另一个修罗场。她实(🔙)在不想留下来听母亲的抱怨和诉苦，眼看情(🏫)况不妙，就暗示清浦该离开了。

可是清浦(🎤)却想要留下来，还说外面下着大暴雨，走不了的。

晚(😀)上的时候，清浦突然想要喝啤酒，但是家里没有，两人只好(😎)顶着雨去最近的酒(🤔)馆。

乡下的酒馆，就是什么(😨)人都有，满嘴黄段子的(🚋)油腻大叔(🔱)，举止不羁(⛏)的怪阿姨。从家里(💍)到酒馆，无论在哪砂田都觉得不自在，停(👷)留的时间越长(🉑)只会让她越厌恶。这大概也是导演本人记忆中茨城的样子(💐)吧。

因为心情的缘(💎)故，砂田还不断想起过去那些伤心的往事：看见卡车飞驰而过撞到一只麻雀，就会想起母亲曾经开车碾过一只狗；想起(✳)小时候(🤓)养过一只小猫咪，后来被(😩)父亲赶走了。

砂田对茨城怀有爱憎交织又无可(😒)奈何的情感，只有清浦随时看起来都是无忧无虑的开心模样，仿佛她才应该是出生在茨城的那个人。

第二(🐉)天，砂田去养老院看望(🍇)奶奶。奶奶认出了砂田，对她说(🎭)：“我很努力地活着，但是不知道努力活着有什么意义。”

话虽如此，不过当砂田对奶奶说，“我去打(🤒)点(🔴)水把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表情(🍼)，甚(🍳)至搓了搓手。这样的时刻，就是努力活着的意义。

等奶奶看见砂田拿出DV，又会下意识地对着镜头比出一个剪刀手。砂田接过奶奶偷偷塞给她的私房钱，两(🉐)人都开心地笑了(🍄)。

导演(🆓)说这(🗞)个片段是全片的出口，一些稀松自然的动作(🍓)，可以携带着最私密最细腻的情感，代替角色发声。

砂田从始至终没有(🎛)说出口的爱与(✂)关心，观众们都听到了。只有在奶(🐌)奶面前，她才像个孩子。

当砂田和清浦要离开的时候，镜头再一次对准了砂田的鞋子。母亲让她把鞋子上的泥擦一擦再走，她却说用不着(🔖)了(🕶)…(💗)

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砂田和清浦在蓝(⏮)色时(〽)分驱车上路，看上去似乎要比刚来的时候开心(🌘)一点。

砂田透过车后窗，不仅(📠)看到了清澈透蓝的天空(🎀)，看到了乡(🔋)野的风景，也再一次看到了小时候的自己。

旋转，跳跃(🎫)，一个小女孩在分不清是凌晨还是傍晚的蓝色时分，在田埂上轻(📑)盈飞舞，在跟自己挥手告别。

现在和童年，砂田和(🥩)女孩的蒙太(🎰)奇，在电影中反复出现，还加入了顽皮的综艺节(🖱)目音效，既表现了砂田不忘儿时的纯真，也说明了在砂田内心，还存在着一个充满稚(🐐)趣的灵(🍷)魂。只是驱去复返的都市生活让她不(✒)得不每天带着面具，将自己藏在光怪陆离的假面下。

这时电影最精彩的部分开始了。最后三分钟，转折出(🤢)现了。

电影中反复出现的“蓝色时分”(Blue Hour)，一天(🏋)之中(🛌)会出现两次，指的是日(🏖)出之前和日落之后那一小段时间，天空会呈现最大(☝)密度的(🖐)蓝色，时常让人分不清是凌晨还是傍晚，也是只能辨认面对面的人的轮廓但是看不到表情的剪影时刻。

蓝色时分，正是砂田迷惑矛盾的心理状态，亦如她人生中无(🏈)法找准自我定位的阶段。每天忙忙碌碌，不知(👾)身在何(🏟)处，茫然孤立无助。

借助这个贯穿电(🕺)影始终的意象，电影的最后十秒是一个类似于[搏击俱(🦌)乐部]式的反转：砂田扭头看向驾驶座的清浦，发(🐉)现那个人就是自己。

然后，电影闪回了之前两人在一起的很多片段，让观众快速回忆并且理解，清浦只是砂田想象出来的一个(😻)朋友，一个与自己性格完全相反的朋友，实则是被压抑着的另(😅)一个自己。

在电影的最后一(💂)个(🛩)镜头中，我们可以看见(🎨)，车里只有砂田(🌰)一人。

烧脑不是这个(💐)反转的目的，和解才是。

导演把砂田最纯真无邪的一面，都投射(🏪)在了清浦身上。她直率开朗，脸上始终挂着笑容，对砂田的老家(🖱)茨城充满(🎖)好奇。在她身边，更凸显了砂田的百般不自在。

砂(🎟)田和清浦，就像分(✝)不清的凌晨(💯)与傍晚，热情洋溢接纳一切的清浦是凌晨，阴郁幽怨傫如丧犬的砂田是傍晚。但都是蓝色时分，都在同一天，都是同一个人。

这个突如(😑)其来(🐑)的转折，在之前的某些场景曾埋下过伏笔，最明显的一处是：在砂田小时候的图画簿上，画着清浦的样子，那是她想成为，却无(🕺)法成为的样子。

和解与救(🆓)赎，不能完全依靠外在(🦌)的赐予，故乡的风景和情感的包覆，有时候并(📰)不一定起作用。反之与自我的调解，才是最有(🎨)效的。让当下的自我与被遗忘的自我一同踏上旅途，在疏离与密切间，磨合出最真诚的自我。

我(🌡)们有时候会懦(⛑)弱到无法接受自己，这倒是值得一试的办法。

对于砂田这个角色，和(🕦)她岁数差不多的夏帆是这么理解的：“30岁左(🗓)右的时候，不就是很容易动摇的时期吗？是为各种各样的事情烦(🐗)恼的时期。以为足够成熟，其实还是一无所知的阶段，那(🍗)就是人生的‘蓝色时分’。”

而砂田和(💪)清浦两人的合体，就是导演本人。她说：“我想表达的，不是单纯的快乐，而是一种在故乡和家人，在大人和孩子之间动摇的感觉(🎣)，我喜欢那些潜藏在日常生活中的悲剧和喜剧。”

那些琐碎的、可爱的、黑暗的、美好(🚸)的、(🈯)无法割舍的，都留在了那年茨城夏日的乡间，在蓝色时分，等待着被发现。

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有些人会把[在蓝色时分飞翔]称作“真人版”[岁月的童话]。虽然(🚋)都是回忆童年往(🤬)事，远离城市生活，赞颂乡野风光，但两部电影在主题上，其实有着不小的区别。

城市生活让主人公砂田和妙子都失去(📷)了很多，年(🎒)少的执着与天真也(❌)消磨殆尽。

[岁月的童话]中的妙子，在回忆过去的生活中，想通了当下(🌥)的问题，在生存与(🍔)理想间找到了平衡；而[在蓝色时分飞翔]中的砂田，过往的生活并没有帮到她，而是(🆔)向她展示了其实过去的生活也很糟糕，甚至比现在更糟糕(👛)，以此来让她(🚢)感到知足。

人们寄希(😱)望于过去来治愈现在的自己(💚)，可却忘记(🕕)了(♟)，过去同样有着一个更脆弱更幼小(💾)的自己，等待着被现在救赎(🕡)。

虽然都在愈合，只是方式不同。等伤痂自然脱落，是一种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也(🚡)是一种愈合。

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