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《山河月明》拉垮，历史(🛠)剧只服这六(🚝)部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很多人对于历史正剧的理解，偏了不止一星半点。

好像，有那个(💙)朝代的真人和真事，就叫正剧。

比(❌)如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无论哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、江山、元宇宙。

可就编剧导演那点小(👡)格局，实在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是决定其成功与否之关键所在。

《山(🍨)河月明》的编剧董(🏽)哲虽然参与过几部重大历史题材，但(🏇)说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编一点，都比他(📤)好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当你是(📛)个安(😲)静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将是一部打着严肃正剧幌子(📷)的古装言情。

而且还(🐠)会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如(🥨)何，起码这一部《山河月(🏥)明》是(📧)不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道理(🏁)。

《山河月(🀄)明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤(🛶)水(🖱)如此(👇)严重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言(🥅)情。

比如《大脚马皇后》，人家确实(🌾)有情可(🎸)言。

而这个侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不如直接(🤬)改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵(🎫)观一些优秀剧目(🧥)，这两点，尤为(👒)突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下，我(🧤)心目中的神级历(😧)史剧。

它(🍸)们各有优点，也各有缺点。

首先要说(🛀)的，是与《山河(🛍)月明》同处一个朝(🌰)代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条自上而下，一条自下而(🕗)上，中间依托胡宗宪等人(💐)，完成交叉，并且达到融合。

有(🔉)人说《山河月(🖲)明》开头比较狗血，看到20集以后，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真(🍺)正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明(🌭)王朝1566》开(🌚)篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多人理解的历史剧，尤(🔐)其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当(😨)中，对于局势的感知和掌(✅)控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教(🌞)科书”，意义也在于此。

戏剧(🤢)的本质是矛(🐹)盾冲突(🎭)。

现在很多编剧，尤其是职业(🌌)编剧，经常会为了冲突(☔)而冲突，把故事写得千回(👁)百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的精准把握。

很多普通观众，对于某个历史人物，往往会简单地理解为，好人(😩)，或者坏人。

这不符合历史(🆘)史实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏(🤞)之分(😏)。

坏人也有好的一面，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历(🕯)史剧，甚至非历史剧，全都如(🛀)此。

这部剧的编剧叫刘和平，导演叫(🥝)张(🔀)黎。

请记住(💏)这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些演(🛑)员们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演(🐞)80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非(🕉)没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王(🍽)妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深(🕶)刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各(🛥)具(🌍)特色(❔)，活灵(🚀)活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺点分析：(📓)

再好的剧(🥞)也(🌈)有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色(🐦)，就与史书出入太(📖)大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多人给历史(㊙)剧排名，《大明王朝1566》第(🤜)一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急(🤸)于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇(😾)。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很(🌳)多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之洞、康有为(🔨)这些曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈(👮)现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上(📽)部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体(🏄)而(🥝)言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和(🦓)》更加具有史诗气(⛹)质。

这也是蒙羽为什么要说(🛠)它更好的原因。

还有，由于剧中故事离现代较近，很多历史人物都留有(😛)影像资料。

可以(👈)说(🛴)，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原(🕥)。

那些过往之人，就算重(👼)生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任何高(📣)大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过(🛐)美化了，甚至还有传言，说(🖕)是李氏后人投(⏮)的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确记(🍡)载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创(🔯)作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏(👰)。

这两句话，相信(🚲)每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀(🍯)。

每每说起大秦帝国，人们(🔳)首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表(🎓)现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱(🔗)胎于同名小(🤡)说，作者孙皓晖本是西北大学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十(👧)六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具原著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部(🐳)《史记(📯)》之外(🏫)，残存的记载本就不多。

无(🍝)论是小说，还是电视(🤺)剧，要说完全符合历史，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争(🥓)之世，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而每个人又都(💟)具有改变历(🍕)史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第(🍟)一部之(🃏)后，就再难实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃对其(👒)人也有些了解。

这(💧)里索性就将缺(🎺)点一并说了。

很明显，首先的(🐅)问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与史书中的记载(🙈)差别巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么(⛑)咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照(🌀)。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但凡读过这本书的人，都知道他所施行的法，有多狠。

作(🐧)者(💌)推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可(⬆)以说，皇皇(💶)五百(😬)万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂(🐇)秦(🕓)国，便(🐿)不可避免地贬低了山东六(📡)国；美化法家，便不可避免地丑(🏀)化了其它门派。

这是问题。也是余下几部(🤦)，不再用原作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重(🐢)拍《大秦帝国》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败在史观。

接下来的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位女导演之手。

胡玫。

《汉(🥄)武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景式展现(🏴)。

不光是刘彻，还有很多(📨)著名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看(🏝)《汉武大帝》，心中不由自主会涌起(⛏)一股民族自豪感。

这部剧的编剧江(♋)奇涛那时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的(🥋)汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同，又都同样光彩(⏬)照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是(🔦)好演员的本事。

缺点(🌡)分析：

胡玫身为女性(⛄)导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点(🛑)乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还(🍘)有，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几个画面，外加解说带过。

另外，晚年(🍦)的汉武帝，又糊涂又蠢，办了(🌑)很多荒唐事。

有些人将此视为电(💨)视剧的败笔。

总感觉(🤥)，这么伟大的一位帝王，只表现其精明就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真(🈂)实。

《雍正王朝》同样出(⬅)自胡(🥎)玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一(🐂)样。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋(🙅)见长。

所以(😍)，详细内容不过多介绍了。

简要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如(🎏)放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌(🦌)对势力。

另外，战争戏与《汉(🚞)武大帝》同样的毛病。对比一下(🗜)《大秦帝国》，就知道有多差了。

看来，胡玫是真(🈴)的不擅长表现战场画面(🖕)。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝(📸)》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道明的差距就出来了。

可(👂)能很多人都对康熙殿前大骂群臣(🆎)那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴(👳)瘾罢了(🌘)。

真正高超的演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只可(😡)惜表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇(🌰)》里演未发迹时的混混刘(🕹)邦，都有种君临天下的感觉。

除他之外(👪)，全剧(🐩)的配角，出彩者(🚨)并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个(🔴)“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作(🌰)为四大名著之一，《三国演义》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成分太大(🥎)。

虽然前边那些历史剧，都有失实的(➰)部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一(❎)样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪(➿)儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因(🍑)为国人忽悠不了(🌼)。

鉴于原著小说的先天问题，央视(🕚)在拍摄之时，也尽量往正(🍾)史上靠。

不过还(🐶)是有很(🤯)大差距。

所以把这部剧放在(😊)这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无，不分排名(🌎)。

当然(🎠)，也有人(💆)建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治(👩)》。

你是否认(🥓)可呢？

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