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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见(🎙)（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这(🤵)样(😋)的青春爱情片，到71年这类电(🍏)影已经不吃香了，本片主演除了(💴)栗原小卷其(⛅)他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清(♍)晰版真是很难(🎐)。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作(🎪)，本片先设定罪犯，然后通过情节(🗯)的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推(😬)理缜密，情节步步推进，摄影美轮美(✈)奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演(🔙)出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会(🐮)议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影(👨)杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在(🎁)各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映(🚂)长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还(🌛)两次被搬(🍥)上银屏，最近(🐵)一(💘)次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了(🥈)74年的电影版。
《望乡(🥄)》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维(🦋)新后，为了发展资本主(🎁)义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲(😢)惨遭遇。她们为了(🔪)缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反(🆑)而增强(📃)了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败(🍝)的商(🚓)业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片(🛂)由商业(💊)片大导演佐(🎅)藤纯弥(🎍)执导(📰)，刚离(📑)开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票(🌭)房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的(🛁)形(😍)象；还有就是此片由重新成立的(😴)大映制作，但(🕝)大映没有自(💭)己的院线，只能交给松(🧡)竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些(🎿)不够真实，社(🚙)会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死(🧔)恋》犹如一股强劲的春风席卷(⏲)了中国大地，影响了(🐜)一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是(🖲)海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好(💭)，使中国(🌞)观众得以看到(📄)此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童(👌)玉女在日本享(🤺)有很高的人气，特别是山口百惠，在影(⛱)视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机(🏐)，请(🧝)到六十年代在日活拍青春片(🦄)捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影(🐉)，其中不少都重拍自以前的经典(🔐)电影。靠他们超高的明星号召力，很多都(🍔)入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一(👺)斩获。这一系(🍓)列电影拍到1980年的《古(⛰)都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百(💦)惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女(🌶)星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年(😟)《血(🎰)疑》在电视上播放，她(🔠)的人气达到(🎤)顶峰，是八十年代很多年轻(🔦)人的青春偶(🆕)像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成(😥)为永远的遗憾！

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