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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃(🎥)香了，本片(⏳)主演(🦉)除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设(🍽)定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮(🐍)美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的(🏆)推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平(😾)行进行，同时穿插(🥑)着罪犯的回忆，音画交(👜)融，真是电(🕰)影艺术的奇葩。由于(😒)影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影(🗡)杂志都有关于这部电影(🦕)的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖(🌥)项中多次(🎰)获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录(🗞)像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电(🕸)视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本(🎺)导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史(🚞)和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家(🥙)里的(⭕)贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国(😐)后反遭到亲戚和社会的(🗃)歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力(🔥)。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由(🚄)商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票(🦉)房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛(😍)行一时(🛎)，到了76年已(🕕)对观众构不成太(💧)大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立(🍟)的大映制作，但大映没(🕉)有自己的院线，只能(🐉)交给松竹发行，对票房也有不小的影响；(🎑)另外此(🍄)片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有(📩)些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内(📣)电影还被左倾(🦌)思想占(😻)据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十(👚)年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成(🍥)为(📠)社会的时尚。上译的配音艺术家对(🍨)此片的再(🤝)创作堪称(🍳)经典，使一部商业片有了艺术片素质(🎟)的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾(🔩)之旗》《逝(🗞)风残(👄)梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影(🌷)。七十年代中后期，这对金童玉女在日本(㊗)享有(📤)很(♏)高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时(🍮)东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日(📎)活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年(🏛)电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍(💻)到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百(🐿)惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女(🌥)星，《绝唱》等电影的上(😩)映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血(🐔)疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发(🕌)行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏(📪)幕(📁)不可变，最遗憾(🧦)的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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