《猛干丝袜萝莉》

日(🎡)本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多(🧠)这样的青春(🖍)爱情片，到71年这类电影已经(🏅)不吃香了，本片(🌅)主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本(💜)还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成(🌥)犯(⚽)罪的各种社会背景。影(🐚)片推理缜密，情(⛴)节步步推进，摄(👎)影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是(⛓)一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场(㊙)和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音(⏫)画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性(🀄)的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房(🤕)排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中(🚄)居正广版，这部电视剧以和贺英良(🐧)的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部(🕺)日本导演的良心之作，反映了日本明治维(🤲)新后，为了发展资本主(🚋)义，向东南亚输出妓女的(💜)历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗(📙)面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部(🌈)电影用4：3的(😾)比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器(🏰)》囊括了74年度各大电影主(🔚)要奖项。当时在中国上(🌊)映(🎇)还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了(🏙)影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映(🐒)，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅(🍹)排在当年的第16位。究其原因(📏)，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛(🏕)行一时，到了76年已对观(👡)众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形(🏍)象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映(🍐)没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；(🚺)另外此片情节设置也(✖)有些不够真实，社会批判性不强，个别(📗)内容有些拖沓。

但在中(🎒)国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追(🐣)捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大(🌑)地，影(🏪)响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺(🍾)术(😊)家对此片的(➰)再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好(🚑)日本先锋公司发行了此片的DVD，修(👂)复效果很(🤛)好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆(🐙)的舞女(🕥)》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年(🎬)代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对(🕣)金(🔑)童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百(🕋)惠，在影视歌全面窜红。当时(😨)东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青(😏)春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对(🦋)搭档(👏)度身定做一系列电影，其中不少都重(😢)拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很(🤩)多都入围当年电影票(♍)房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映(🔆)为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放(🌜)，她的人气(🕺)达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口(📪)百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是(😏)没有收录上译的配音，这几部电影的(💘)配(😾)音很难弄到(⛴)，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾(⬛)！

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