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《山河月明》拉(🏛)垮，历史剧只服这六部，《康熙王朝(🙎)》排不(🏪)上号(🖱)

这年头，很(🕵)多人对于历史正剧的理解，偏了不止一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫(❄)《江山纪》。

这俩名字，无论(♉)哪个，都不咋滴。

现在(🌞)的电视剧(😶)，动不动叫什么天下、江山、元宇宙。

可就编剧导演那点小格局，实在撑(🤾)不起这么大的场面。

历史剧不同于普(🎳)通剧(😻)，编剧的功力，导演的眼界，都是决定其成功与否之关键所在。

《山河月明》的编剧(🍬)董哲虽然参与过几部重大历史题材，但(🎽)说真的，嫩了(😜)点。

当年明月下班路上顺带(🚾)编一(🕑)点，都比(😕)他好。

看这印在海报上的“经典”台(📯)词，还不如啥都不说的好。

你不开(🏞)口，大家只当你是个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将是一部打着严肃正剧幌子的古装言情。

而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新(🤟)《三国》。

前(🚁)边不管如何，起码这一部《山河月明》是不及格的(🔭)。

这些打一星的(🏸)观(🥨)众，无论是不是刻意，说得都有一(🚆)定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严(💇)重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外(🚯)，有很多肯定是宫斗和(🧟)言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实有情可言。

而这(🐬)个侧重于明成祖一生的“重大历史题材(🗯)”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了(🈴)万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下，我(🐤)心目中的神级历史剧。

它们各有优(🌎)点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有(🚒)一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条自上而下，一条自下(📪)而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有人(🥧)说《山河月明》开头比较狗血，看到20集以后(🛷)，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把(🐞)气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多人理解的历史剧(🐈)，尤其是宫廷历(🌵)史剧，玩的是宫斗。

肤浅(⌚)！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于(⏹)局势的(👕)感知和掌控。

《大明王朝1566》被称之(🐾)为“历史剧的教科书”，意义也在于此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是(🛣)职业编剧，经常会为了冲突而冲(🌊)突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不(😌)过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面(🔢)全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的精准把(🕛)握。

很多普通观众，对于某个历史人物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这(➗)不符合历史史实，也不(🌦)符(🍝)合辩证唯(🙋)物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有好的(🧘)一面，好人也有不足之处。

比如(😻)，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是(📽)这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧的编剧叫刘和平(🤵)，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个人的表演，都可以直接(🎁)拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩(🙎)，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹(🤷)，也毫无违(🥄)和(🤩)感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有(📙)女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的(👸)四个小(🐞)太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才(🐩)是真正的好剧。

缺点分析：

再好的剧也有问题(🚚)，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还(🌐)在于个别人(🖥)物(🐨)的设置(🧑)上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来(➗)。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部）。

剧(🈲)好剧差，真的是看一集便(🐏)知。

相信很多人对于李鸿章认识(😔)的转变，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、(🗺)袁(⛲)世凯这些(🐂)传统意(🔤)义上的坏人，也(📚)不再那(🔏)么刻板。

张之洞、康有为这些曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同(👭)样出自(🕜)张(🔠)黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体(㊙)而言，上部好(💱)于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要说它更好的原因(🎿)。

还有，由于剧中故事离现代较近，很多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人(🚺)，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任何(😚)高大英俊和画面精致所给(🐐)予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先(🖍)一个，让某(🕷)些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传言，说是(🆑)李氏后人投的资。

蒙羽(🛹)并非历史专家(🧠)，不便判定谁对(➿)谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也(⛔)是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如(⛔)青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久(🚜)久不能忘怀。

每每说起大秦帝国(👯)，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者(⤴)孙皓晖本是(☕)西北大学教授。

因心中难以割舍的情愫，后(🥕)辞职隐于海南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第(💂)一部由(🥀)他亲自担任(🍺)编剧，极具(🆓)原著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无(🕓)论是小说，还是电视剧，要说完全符合(🐘)历史(🗿)，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那个(🔞)时代的历史风骨。

大争之世，大开(📣)大合。

每(🌯)个人都处于历史(🏾)的夹缝中，而每个人又都具有改变历史的(👟)力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之后，就再难实现。

蒙羽(🚵)与孙先生曾经有些交(🥩)往，自恃对其人也有些了解。

这里索性就将缺点一并说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕(🐘)，大公无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅(🥒)以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但凡(🔲)读过这本书的人，都知道他所施行的法(🥢)，有多狠。

作者推崇商(🌡)鞅，是为了推崇(🍂)大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百(📕)万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几部(🐾)，不再用原作者担任编剧的根本(🐛)原因。

详见@蒙(🔣)羽其艺(🏺)旧文：

孙皓晖重拍(🎴)《大秦帝国(🛀)》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国(🐻)之裂变》胜在气势，而(😥)败在史观。

接下来的几部，史观(🤦)虽(㊗)然(🔼)有所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位女导演之手(⛲)。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从(🕔)生到死，纵贯一生。全景式展现(🏗)。

不光是刘彻，还有很多著名历史人物。

正像序幕中那段文字(🏡)所描述的，看《汉武大(✈)帝(😂)》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时年(🌎)纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中(😌)，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温(🐾)柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰(➰)演的嘉靖，人物截然不同，又都同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析：

胡玫身为女性导演，在男人戏里加了许多柔情(🐃)，不过加得(🍊)有点乱，个别女人戏比较多余。

比(😳)如放大(🏗)窦太后干政的戏份。

还有，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹(🕷)。

很多大场景，都是用简单几个画面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只表现其精明就好(🏊)了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实(🆘)。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长。

所以(🙉)，详细内(🕐)容不过(🔚)多介绍了。

简要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八(🔓)爷党”的恶(😫)，美化雍正，丑化其(🥄)敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大(📏)秦帝国》，就知道有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地说，这部剧情节平淡、枝叶(📗)凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和(🤚)精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道明的差(🔲)距就(🈂)出来了。

可能(🖐)很(🤭)多人都对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都(😔)端着，拿(🎬)腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未(🥕)发迹时的混混刘邦，都有种君临天(✊)下的感觉。

除他之外，全剧的配角(🦈)，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很(🍯)难说。

毋庸置疑，作为四大名著之一，《三国演义》非常好，央视(🚅)版拍得也非常好。

其最大(🐺)的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那些历史剧，都有失实的(🥢)部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿(😿)实，哪儿虚，一对比就出来(🆗)了。

在日本，它(🐐)的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也(🎢)尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这(📮)部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕(💾)竟，只论有无，不分排名。

当然，也有人建议，应该(⛸)把(🎯)《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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