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《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲天的火光，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要(🌜)将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在清版过关式的地图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得(🎀)一(💢)提的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻(🔫)哈的风格不(😁)同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并背负着血海(👧)深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出(🌁)现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游戏具(📷)有了(♏)强烈(🅿)的老(🗽)电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良好的打光，很(🚙)可能会导致画面(🔯)中的(🆘)细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避(🅰)了这一点，它并非(🦍)是单(🍫)纯地在彩色画面上套用黑白滤镜(🔳)，而是在许多地方上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影的不同，被从近(🎍)到远地分隔出了几个明显的层(🐎)次，让镜(🕹)头充满了纵深感。为了区分人物和场景，游戏也经常会使用十分夸张的明暗关系(🗄)。例如在火光冲天的街道中，人(🈷)物的图像全部由黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽然不真实，但既突出了作为画面重点(🈹)的刀(♐)剑(☔)互殴，也(🛃)同时让场面(🥄)显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑(👂)戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们为画面增加了(🙅)许多动态的细节。场景中经常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都(🐤)印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗(📰)的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本作在镜头上也十分注重(🕊)场景的构图。就算(🥄)在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜(🎮)头，大多数时候游戏都(🎩)会采取更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中，游戏会使用比较夸(🍟)张的远景，让河道占(🚿)据大半画面，而当玩家仔细观(🐼)察河面时，还会不经意地发现其中(🦌)漂浮着惨遭杀戮的村民尸(🏼)体。

用刀剑(🐆)来诠释武道

本作的战斗部(📴)分可谓十分纯粹，主角没有时下流行(🎎)的“异(🈁)能”，也没有勾爪、二段跳之类的(😨)特(👞)殊能力，甚至不能跳跃(🐉)，除去有限的几个投掷道具之(🚩)外，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像(🍞)《对马岛(🤺)之魂》中对峙环节那样强调剑道的“一击必杀(👚)”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑(🏔)的技巧。本作更重视(✖)的是“连招”，即依靠轻重攻击(🧔)的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必(🎁)杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标时，几(💝)乎都缺(♐)少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能造(🎖)成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧(👠)失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛(🥕)”，那“最强的(🚳)盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手速(💨)度都快于主角，玩家(🎯)如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空隙来出手。在弹反的(💵)同时，清脆的金铁交鸣(🛤)声响起，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整(👱)个战斗系统(💰)中最具乐趣的部分。

不过，弹反的(🥟)前提，是细致观察并精确捕捉敌人的出手动作(⛎)，而本作许多场景为了构图美观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作，为本来就需要精确时点的弹反增添了一些不必要的难(🚏)度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当(🏻)主角面朝敌人时，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌人(🧡)几乎所有的攻击(🐂)。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间的疲劳(🎠)状态，期间几乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这(🦇)就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在节约(🎡)耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而(⚓)无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌人的围攻时，稍有(🌓)不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无法使用方向键来转身(🦔)，只能用互(👦)动键，或是特(🌺)定的“转身连招”来调整人(🚢)物朝向。但是，互动键的(♑)转身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手(⚓)速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验(🐳)的内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比重。虽然它们有着人类(🥁)、恶鬼、冤魂等(👷)形态上的区别，但行(🌕)为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回(📦)合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游戏中后(🚀)期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了(🏁)在场景中“堆怪”，但攻击模式单调(🐋)的敌人，终究没(⛴)有凭借数量上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的(🕧)新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反(👧)馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前会无限召唤小怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图(🏹)远端，等回满血后再次前来交战。当这些新敌人(🏦)在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄(⛔)泉之路》的名称，也同时是主角的故(📘)事经历——在与(🐯)山贼恶战中败(🥨)北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的善人，不断遭受来(🏥)自内心的(🌂)煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道(🚏)路之间做出选择，来让故事导向三种不同的结局。

故事并不是(🐲)本作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停杀(🌐)戮，却又坚守正道的理由。整个故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出任何(🚖)一个让人印象深刻的角色，而游戏在试图增加故事的深度时，还在(🔷)一些概念上出(🖊)现了理解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为和谐赋(📵)予了过多它原本不具有的(🈸)含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具(🚹)“西方特(🚶)色”的东方文化解读方(🦃)式，在本作中可谓屡见不鲜(👔)。

这条黄泉之路在关卡中的体现，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需要过多的思考，只需要一路(🖕)向前，杀掉挡路(🚊)的所(👫)有敌人(🤖)，就能够顺(🐮)利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血量与耐力的道具与收集品之外，还分布着少量可以造成“地(🎷)形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的(💛)关卡增添了一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验(💷)。游戏场景中丰富的层(🙁)次感、动态的天气效果与独特的构图方式(💻)，都让画面显得电影感十足。但过于单调(🌘)的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆(⬜)怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的(⏹)故事与一些过于牵强的东方文化理解，则使得本作的(🍖)剧情(🖊)质量不够理想。

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