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日本电影(👭)（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生(😖)死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多(💃)这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除(🔖)了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此(💤)片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰(🥩)版真是很难(🌿)。
《砂(🍺)器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本(🚤)片先设定罪犯，然后通过情节的推(🕺)进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进(🍿)，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议(🙏)平行进行，同时穿插着罪犯的回(💢)忆，音画交融，真是电(👱)影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深(💾)刻，在(🚭)当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争(🍰)鸣文章。
此(🐬)片在当年票房排(🥜)名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当(🥈)时在(🕕)日本(🛌)上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录(➗)像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银(🕸)屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电(😡)视剧以和贺英良的主观(🛠)视角出发(🆑)，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本(🏎)明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚(🎓)输出妓女的历史和这(🧦)些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖(🎂)身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视(🤝)，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的(🏼)片段，现在看绝无色情(🕊)的成份，反而增强了(🈳)影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以(🍊)置信的成功。此片由商业片(😁)大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七(💏)十年代前期东(👦)映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不(👁)成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有(➡)自己的院线(🍀)，只能交给(🦗)松竹发行，对票房也有不(🤕)小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影(🚦)还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强(⛳)劲的春风席卷了中国大地，影响了(🤣)一大批五六十年(✌)代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术(⛔)家对此片的再创作堪称经典，使一部(👰)商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人(🕢)耳熟能详。
由(🌽)于当时国内上(🍝)映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果(🌃)很好，使中国观众得以看到此片的(🛄)全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中(🖨)不少都重拍自以前的经典电影。靠(💵)他们(📼)超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在(⛪)电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在(💸)电视上播放，她(🐙)的人气达到顶峰(💇)，是八十年代很多年轻人的青春偶像(🐝)。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般(👚)，屏幕不可(📻)变，最遗憾的是没有收录(⛱)上译的配音，这几部电影的(🗞)配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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