《亚洲国产日B》

日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传(👛)讹的消息在部分国内社区激起了一(🎄)定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次(🦃)会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀(🎼)人。但性(🥦)行为有时却会在(🕝)摄影现场实(📠)拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊(🚈)重演员的(🏆)人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案(🌱)指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的(🧟)情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者(🚜)的机制。

比如合同(🚥)签订阶段(📲)，制片方(🌼)要详细说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则(🕣)经常(🦒)提前一天(👁)收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也(❤)可以拒绝发生性行为；传播(😂)阶段，需留出4个月时间给演员确认影(🉐)像(🚣)内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后(🐭)的(🍝)一年内无条件解除合同，要(🗾)求停止影(🍆)片的销售(👛)，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止(🎎)传播”的规定，只有“五年条款”，即五年(😚)无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但(🛂)“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑(💓)问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众(🖲)固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是(🙊)基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能(🔳)达到5000亿日元，占整个(⏺)国民(🗓)GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走(🔟)向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有(🌔)一条是将成人(🏧)年龄从20岁下调到国际通行的18岁(🚺)。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一(✒)向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色(💙)情禁止法》，刑(💙)法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上(🎼)20年以下有期(📼)徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交(👈)易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达(🤣)千亿日元级别，高二女生参与援交比例达(♋)32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周(🤦)能赚60多万日元。

正因有庞大市(🎱)场需求，“女高中生”在(🐦)AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标(☔)注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来(🏘)了一系列新权利，比如(🥃)可(🍻)以结婚、可(🍧)以申请长期护照，也能独立签订以前需监护(🌑)人同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能(🧒)会出现“女高(👣)中生合法(🔀)出演AV”这一让(🐦)人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生这(🖨)么丢人的(➡)事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本(🥤)身处(🦍)在灰色地带。被“星探(🚱)”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有(💨)发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积(🏸)极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨(🥠)论后，她在自己的社交媒体上表达(🕚)了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍(✈)色(🏼)情片的决定负责，但未成年人能在什(🤡)么程(♊)度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾(💖)被“星探(🏦)”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感(📭)兴趣(🐇)，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明(⏬)星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需(🕠)要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总(🏛)裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说(📢)她接受拍摄合同，“我觉(🕕)得有很大压(🔯)力要答应，所以(🚺)我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此(⬜)从大学辍学，等(👏)到脱身时(🅾)已经(🔜)很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法(🧠)脱掉我的衣服。我只能哭(😻)。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民(💬)间和政界也有人持不同(🔌)意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的(💲)行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防(🚂)止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役(👹)AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案(🏚)将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从(🚧)1957年执(👭)行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而明面(😖)上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转(♈)内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了(📔)AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出(🍝)全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥(💄)讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操(👥)心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在(😪)推特(👋)上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在(💯)“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容(🏵)达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题(🥫)，不是第(✈)一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发(👖)巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企(🥥)划”在拍摄时让(😺)女优服用迷幻药物，然后(😕)强施(🙉)凌虐行为(👔)，异物插入导致演员的内脏破裂，四个月(🚆)后该女优才康复，并对片(🥪)方提起(📳)了“强制猥亵罪”诉讼。

由(📕)于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在(👯)警方劝(🕔)说下，该片厂签约的(🏻)女优们接连说出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片(🍩)》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨(🔦)大，公司便靠此类反人性、反社会的内(🧖)容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日(🌬)本AV的产量(🕴)、(⬇)演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及(😟)问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批(Ⓜ)“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利(🧔)益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日(⏰)本强制(🕊)拍摄成人电影（AV）(🐡)”的报告书，让强(🎢)制(🗽)拍摄(⏰)问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该(🔺)报告统计显示受害女性向“色情(🙍)迫害及性暴力协会”咨询的案例(✨)3年内有72例，“以当模特为(💆)名被引诱”的案例有(🐾)21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍(👪)摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中一位(🔎)20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一(🚶)幢一户建房子”的高额违约(🔯)金，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系(🍟)，还不得不喝完12升(🅱)以(🥈)上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一(😶)提，“虽说是想维护女(🗨)性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍(⛄)在从业(🚓)的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳(🚺)道：“现在的(🧗)日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很(🌘)多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的(📖)乱象被披露后，日本内阁府在2016年年(🍵)底首次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进(🔷)行，共涉及2万(🏎)名15-29岁(⚪)女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完(🔅)后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对(🦓)AV界加强监管，旨在(😒)杜绝街头搭讪路人(😷)、逼迫拍摄A片的情(🕸)况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产(🥀)振兴协会”三家组织共同(👰)成立了“AV业界改(🚶)革推进专家委员会”。

这(🏣)个委员会(🎉)就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业(😶)等诸多(📅)方面遭受社(🔡)会歧视，该机构便(👍)在2018年(🦊)2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五年(🍾)条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人(♋)权正在逐渐受到更多保(🏰)障(🤜)，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由(🧀)纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交(🗾)不起。

“我小学的时候(🕘)就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大(🕯)概中(💂)学时改变志向想成为AV女优(🤗)。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非(💣)顶尖日(😄)本女优平均月(🥠)收入只有15万到20万日(🌯)元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业(🍼)从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可(🦄)达3.1万日元，单(🦎)部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长(🗂)期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各(🕥)样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具(♒)体案例是：某女优的时薪(🎀)在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫(😝)经济时代”，日(👎)本的人口结构发生过较大变动，按(🧀)日本总(👨)务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上(📯)升到了(🎢)68％，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色(🤖)情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场(😂)份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上(🚆)推动了AV业蓬勃发展。1992年(🍯)标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘(😫)碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本(🦇)一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内(☔)属于珍稀(⏱)品，乃至出现了挂上(♋)“FBI声明”出口售卖的局面。但当互(🙀)联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等(🍠)成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向(📺)受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇(👎)怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本(📡)身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗(📸)衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十(🕤)年，一种(❕)特殊但成熟的产业不可能迅(👿)速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是(🕷)观众，都没有人怀念它。

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