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从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这部(🌆)电视剧显然要让(🤸)观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但(🏁)实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大(💚)决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的(🌎)《开国领袖毛泽东》也(🎟)拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的(🕯)赶考验收，基本达到了(🌱)及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之(🙎)快。

最接近《大决战》情节线(➿)的，应该算2009年拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很(🎑)大的体(🕟)量，但其实看一下此片，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全(💖)程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上(🤚)，而且也没有表现渡江(🏢)战役的决策与战斗过程，之后发生在八一厂(🕢)的《大进军》系列里的战事，在剧中都是(🔷)通过(🚘)字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国(💫)解放这个(🥜)时(😐)段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的(🥞)续集，也没有详细交待渡(📠)江战役的过程(💞)。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成(🌮)的。

《解放》的编(🔝)剧是王朝(🔧)柱，《东方》的编(🛵)剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功(💵)力更要深厚一点。他所编(🚨)剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物(💒)写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的(📛)编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色(😯)了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的(🌁)《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众(🐆)将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋(💎)介石之口开刷他。

还(📟)有林彪在接见苏联(🍌)作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其(🆗)巨大的革命历史(🏰)题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电(🐥)视剧《长(🎱)征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧(🐽)剧本(🍁)的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部(😁)的A组导演，而董亚(🏐)春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍(🤟)摄小(✌)组，同时开(🗨)拍，提高了效率，而电(💇)视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连(👳)续的，一气(🕯)呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影分割开来，所以，造成这(😊)之间并不是连(🐧)续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链(🐍)条，看起来，对历史线索的复(🌏)现更加完整，对三大战役的交叉递(📬)进，能在一个更广(♏)泛(😗)的时长里得(🔝)到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧(🌳)，能够全面了解解放战争的全部进程，对这一期间此消彼长(🧡)、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系(🏗)，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品(💼)。

现在拍摄(🍟)的电视剧版《大决战》，基本与《解(🎎)放》一样表现的是同一时间(🏜)段与类似历史(🚔)事件，如何在《解放》的基础上更(🚻)有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放(🍭)》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我(🕡)们可以看到，《解放》里(⚓)几乎少见到外景战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植(🎙)进来的。

而且这种移植(💲)，完全是不负责任的比划(🥊)一下而已。

比如《大决战(🔄)》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插(⏭)，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧，更注重的是人物(🐈)的对话。

而这种风格，也使得编(🔚)剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就(🎀)是在他的剧本里，找到各(📋)种机会(🔚)与借口，不断地让人物在那里读各种资料，这(🌲)种资料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众人言说。

读(🐀)报纸，更(📼)成了《解放》里的人物介(🌽)绍时事进程的一种常见手段(🕕)。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没(🐾)事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简(🛩)直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不(😃)在领袖人物的(💢)个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻(🐅)画(🏖)了领袖人物之前没有表现过的生(🌴)活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个(🆚)人大开玩笑(😌)，这种场面，其实还是觉得挺没有必(📢)要的吧。

《解放》里，还表现毛泽(💳)东(🐛)在锅灶间炒菜，款待来(📒)客，还有毛泽(🛎)东与几个领袖在那里兴高采烈地打麻将(🎉)，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩(💈)耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超过了(🈁)之前影视作品(🍣)对领袖人物(🔗)的设定。

但(🧣)这种把领袖人物拉到家长里(🅱)短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的(🖨)台词里，更为关键的是看到王朝(😆)柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进(🕉)性，一段场景，不过是平铺直叙(📁)地交代时势和形(🚞)势，人物思路与(🚝)逻辑进程，在人物对话时(♓)没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物(🈁)对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能(⛹)解决问题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中(😨)，表现了(🤱)李奇微的思维变化，形(😎)成了下一阶段(🐴)的新的思路与理(🛒)念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是(🍙)完全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何(🥛)刻画出领袖人物的不同内在(🔥)气质与(🖌)气度，是电视剧版必须作(🏑)出的考(⛄)量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与(⏩)表述手腕，带来新的体验与观感。

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