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日本电影（老译(😉)制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）(🎚)

《生死恋》，71年上映，60年(🥐)代日本拍了很多这样的青春(🍖)爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片(🏝)主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片(❇)，想看到清晰版真(📈)是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通(✂)过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主(🐄)要演员均落力演出，是(👗)一(📽)部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅(🏛)的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在(🚡)当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当(🐶)年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时(💕)在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏(🥐)，最(😬)近一次是2004年的中居(💉)正广版，这部电视剧以和贺(💃)英良的主观视角出发(👹)，部分情节借鉴了74年的电(💍)影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演(🍞)的良心(🛶)之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨(🐤)遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭(♈)到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回(🛡)首(📫)的历史并揭露其阴暗面(🌨)，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年(⚡)度各大电影主要奖(🖊)项。当时在中国上映还(🔻)被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺(💩)术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却(🤘)在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤(🙍)纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片(🌴)的(🤶)cast和staff都很强，投资也有(🎲)五亿日元，但票房仅排在当年的第16位(🏚)。究其原因，我个人认(🏝)为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观(❤)众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形(🧝)象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只(🛰)能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情(🐽)节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国(👷)内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷(🌊)了中国(🎧)大地，影响了一大批五(👊)六十年(🥪)代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片(⬜)的再创作堪称经典，使(🐚)一部商(🥑)业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟(🖲)能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司(✳)发(⬛)行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得(🐡)以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝(🔰)唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠(📘)和三浦友和联(🧦)袂主演的四(🐉)部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克(Ⓜ)己，为这对(🉑)搭档度身定做一系列电影，其(📍)中不少都重拍自以前的经典电(🛐)影。靠他们超高的明星号(❄)召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以(😁)他们的终成连理完美结局。
山口百惠是(🚃)八十(🏆)年代在(🎓)中国最受欢迎的(🔲)日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘(🚴)，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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