《日本A伦理》

《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲天的火光，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹(🌂)，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑(🛹)戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模(🏃)仿了上世(🕳)纪五(💻)六十年代的黑白电影风格，并致力于还原刀(🔦)剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显(♿)得较为单纯，玩家唯一需要做的(🖊)，便是在清版过关式的地(🚂)图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆(🌁)尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主(♈)角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并背负着血(🚹)海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是它十分复古的黑白(🔸)画面。屏幕上时不时出现的噪点(🐆)、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽(🌵)屏比例，都让游戏具有了强(🗞)烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响(📿)到观看体验。但《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避了这一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游戏量身定制的光(🧚)影效果。

本作中的(💢)横版场景，都借助(🍒)明暗和光影的不(🐥)同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和场景，游戏也经常会使用(📀)十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天的街道中，人物的图像全部由黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽然不真实，但既突出了(👺)作为画面重点的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有(🗞)一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们为画面增加了许多动态的细节。场景中经常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥有(🔎)了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同(🔕)的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或(🚿)是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本作在镜头上也十分注重场景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜头，大多数时候游(🎊)戏都会采取更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中，游戏(🦊)会使用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当玩家仔细观察河面时，还会不经意(📳)地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类(🎻)的特(🔙)殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几(🌑)个投掷道具之外，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那样强调剑道(👈)的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即(💨)依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些(🌷)剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必(🏌)杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目(💄)标时，几乎都缺少击中敌人后的(🕙)有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多的真实感。

如果说连招(🤬)是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则(🏖)是“弹反”机制。

许多敌(🚤)人的出手速度都快(📻)于主角(🤪)，玩家(🛌)如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有(🤧)效的(👾)解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这(⛱)个空隙来出手(🛢)。在弹反的同时(📫)，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩(📷)家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整(🥩)个战斗(🔘)系统(💙)中最具乐趣的部分。

不过，弹反的(✔)前提，是细致观(🍄)察并精确捕捉敌人的出手动作，而本作许多场景为了构图美观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容(🕞)易看不清敌人的出手动作，为本来就需要精确时点的弹反增添了一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝敌人时，防御架(✒)势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷(😓)入长时间的疲(🍟)劳状态，期间几乎无法行动，且受(😳)到的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在节约耐(➖)力的同时，还需要(🌬)尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌人的围(🌪)攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进(🌡)入战斗，玩家就无法(👚)使用方向键来转身，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的转身判定非常不灵敏，“转身连(🚚)招”则太慢，难(🕍)以跟上敌人(🍒)的(🥕)出手速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能(⌚)破坏玩家战斗体验的内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比重。虽然它们有着人类、恶鬼(📥)、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏(🏥)进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家只要(🛂)记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合制”—(🈚)—先格挡敌方(🎴)固(🏐)定(🤢)次数的(🎠)攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭(💸)借数量上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏(⏪)后期的新(🌀)敌人，其能力设计也让堆怪带来的(🌫)负反馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前会无限召唤小怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端，等回满血后再次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出现时(🔀)，就产生了“1+1＞2”的(🎶)堆怪(🌭)效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归(🏟)来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经历——在与山贼恶战(🔱)中败北的主角陷入了(🙀)濒死，意识模糊中，眼前的幻象(🎴)引导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的善人(⏸)，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄(🤷)泉的终点，主角则需要在爱、义、(🈹)或者复仇三种道路之间做出选择，来让故事导向三种不同的结局。

故(🆘)事并不是本作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停杀戮，却又坚守正道的理由。整个故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出任何一个让人印象深刻的角色，而游戏在试图增加故事的深度时，还(💤)在一些概念上出现了理解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为和谐赋予了(🐒)过多它原本不具有的含义(🕶)，甚至把它描述成(🐇)了类(📻)似“武道”的概念。类(🏗)似“获得真正和谐的(🛢)人可以看破未来”，“没了和谐，你什(🛰)么也不是”这些极具“西方特色”的(😄)东方文化解读方(❣)式，在本作(👫)中可谓屡见不鲜。

这条(📅)黄泉之路在关(🆖)卡中的体现，则是“一本道”式的清版过关设(🔮)计。玩家不需要过(🔪)多的思考，只需要一路向前，杀(💺)掉挡(🌛)路的所有敌人，就能(🍑)够顺利通关。而在不多的几条岔(🔔)路上，除去提升血量与耐力(🏹)的道具与收集品之外，还分布着少(🥇)量可以造成“地形杀”的(🐇)机关，让玩家(🈚)可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单(🌹)一的关卡增添了一些有限的趣味。

总评(🔒)

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、(♓)动态(😘)的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单调(🎼)的敌人行为(🥀)模式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环(🐗)节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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