《早川濑里奈电影》

高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大(💺)剧，1955年(🚀)生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天(🍟)开机的《归队》讲的是抗(🔠)联88国际旅的故事(🍂)，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外，他还写(🎐)了一(🧥)部12集的短剧《海魂衫》，讲的(🛃)是自己青年时代的故(🐳)事。

最快跟观众见面(👲)的，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂(👜)写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火(💁)车(🚄)上发生的故事。

火车，总是能跟纵(🚰)深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小(🔵)青、刘钧、姜妍、刘冠麟(🦗)等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不(🔕)久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一(🤧)次对谈。

以下，是他的讲述(🕥)。

《南来北往》的故事是被一张警察(🌗)工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公(🔎)安警察，立马勾起来我对这些警(📫)察、对那个年代不一样的回忆。那个年代(🎥)坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年(📥)来这辆车始终在跑，得有(🏤)多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（(✅)左(🍆)一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类(🎴)影视作品我看过不少(📀)。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作；要么聚焦于案件的迅速(➰)推进，由一个案件扯出人命(💜)，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人(🐇)生(🃏)况(🍭)味和时代质感(➿)，这些东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不(💋)食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极(📙)，也不走那一极。我对公安题(🚉)材有(👄)自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过(🌮)。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什(🎿)么区(🈸)别。

我去了两次济南，到济南铁路(🎯)公安局采访刑(📩)警和乘(🥃)警(🔦)，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察(🌞)现在还经常微(😍)信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲(🐗)的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活(😯)现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我(🔥)讲了这四(🏉)十(📚)年(😊)作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说(💾)，车、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁(㊗)路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事(😌)回来了，开始消(👇)化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又(🎞)找到他们三个，天天聊，他们又给我讲了(🎦)很多包括(🅾)他们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车(🎗)高铁，铁路的刑警乘警(🥫)在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样(🙌)的(🐱)案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车(🧥)的乘客，每个人(🚠)都有他们的故事(😞)。

这让我想起了小时候看过的一部(💫)电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖(🌮)的故事。我觉得我(🍐)找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结构全剧(📹)。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械化(📙)，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系(🔫)，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九(🐥)凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭(🏼)了。大家庭是向时代的告别，我深深地(👂)怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康(😎)、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在(♓)互动，有误(💱)解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠(✒)缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和(🙃)怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时(🎦)候拨乱(👶)反正，很多冤假(🍥)错案得以一一(🀄)纠正(🥝)，无辜的人重获新生。我觉得故(🎦)事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生(➖)了巨大改变，真(🖕)正(🔗)进入春天。

马魁的(💚)出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现(🈴)代观众呼应感(🛵)更强一些，他不是那么威严，也不会做什(🛵)么都对。总书记说我们要塑造可信、(🔃)可爱、可敬的中国人形象，可敬(🚻)之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一(🚃)个人战胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要是一个人(🆎)没有缺点，一直在战(♉)胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他的缺(🛣)点(🤣)，写他如何战(🕍)胜缺(😐)点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本(🚆)能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能(🍐)把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出(🤔)场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生(🌬)死立功，问师父我还行吗？他就(🥢)一句话，“凑合”。他永远是(🛤)这(👯)样，还爱给徒弟挖坑(💔)，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了(💙)他身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了(⛄)的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我(🍿)没参与，这部剧(💉)的演员是导演和(👞)投资方定的，汪新的(👠)角色定(📳)了白(🤡)敬亭。当时我小(⛄)心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧(👲)他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然(✂)后各忙各的(🌫)。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑(🙆)的情节，再花哨、再有悬念，他(⛅)都说咱们统统拿掉，一(🏍)定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的(🥄)逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽(🍣)敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮(🌈)的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿(🏎)苦苦等待，不(🐴)可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁(✋)路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多(🛥)了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个(🏿)年代。他说，开机这几天非常重要，要把演员领到那个年代真实的表演状态里。

原来这部剧(🦑)叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三(💸)棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树(🗃)，在这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往(👉)，火车川流不息，却是动(🖌)态的。后来我觉得还是《南来(🤥)北往》更贴切，跟晓龙导(🧝)演说改成这个(💂)的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一个(🈲)侧重(🔯)点是，这四十(🦋)年上车下车(🌝)的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带(🔦)着故事走，形成(🥖)了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客(📄)。在这四十(🏞)年里的几段故事，在人生的旅(🎱)途上(👲)，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔走(🚂)。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我(😵)觉得现实主义的魅力不会衰退，市场(😺)和观众也(🍪)趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现(😑)象。

我有个习惯是晚上必须要看一(🦇)部电影。好的电影我(🦁)会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来(🚧)解剖去，我就觉得我(🎀)们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现(👷)实主义还是(🔌)艺术的(🔷)道路，它真是无(🔱)穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它(🤲)不争气，一天看两小时电脑就不得了了，干眼症(🐑)很严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希(🔕)望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

【早川濑里奈电影的相关新闻】