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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年(🏺)上映(😣)，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了(📪)，本片主演除了栗原小(😱)卷其他的在日本也不是很有名。此片在(👧)日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之(⏸)作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推(🍿)进探寻其做(🆎)案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆(🏴)，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深(🎐)刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖(😚)项中多次获奖，据说当(📚)时在日本上映长达一年之久。此片松竹(🌛)公(🚿)司发行过很(🌜)多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最(🤣)近一次是2004年的中居正广版，这部电(🕕)视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电(㊙)影版。
《望乡》，74年上(💆)映，一部日本导演的良心之作(🕑)，反映了日本明治维新后，为了发展资本(🥎)主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她(🚷)们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到(🏖)亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部(✔)电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了(🐀)影片的艺术感染力(📰)。
《追捕》，76年上映(💍)，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片(♍)大导演佐藤纯弥执导，刚(🍱)离开东(🚺)映的高仓健领衔(⛰)主演，应该说本(🐳)片的cast和staff都很强，投资也(👑)有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为(🧓)首先是(🈴)七十年代前期东映《无仁义之战(🕔)》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观(🎣)众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还(✏)有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强(🛎)，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮(🥏)刚被粉碎，国内(🦕)电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹(🥔)如一股强劲的春风席卷了中国大(🤑)地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺(🚕)术家对此片的再创(➡)作堪称经典，使一部商业片有了艺术(🍻)片素质的配音，很多经典台词(🎍)至今被人(🚹)耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先(🤞)锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众(🔇)得以看到此片的全貌。
《伊(💆)豆的舞女》《绝唱(🗃)》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉(📐)女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍(📕)青春片捧红吉永小百合的导演西河克(🥌)己，为这对(🐂)搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十(💊)强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百(💥)惠是八十年代在中国最受欢迎的日本(🈯)女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻(✉)人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾(🤣)发行了山口百惠电影(🌔)的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音(🏎)，这几部电影(🚇)的配音很(🦃)难弄到，而且电(📹)视也极少播上译的版本，但愿不(😧)要成为永远的遗憾！

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