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日本电影（老译制片）之我见（上）(🍇) 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上(💏)映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本(👭)片主演除了栗原小卷其(😜)他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行(⭕)任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推(🕖)进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密(🏭)，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉(🙉)悠远，主要演员均落力演出，是一部动人(🔍)心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会(🥢)的现场和(🤒)警事厅的侦查会议(👯)平行进行(🏊)，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很(📫)多电影杂志都有(🚶)关于这(🤲)部电影的争鸣文章。
此片(🧝)在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本(😝)上映(🍲)长达一年之久。此片松竹公司发(🥎)行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广(🛵)版，这部电视剧以和贺英良的主观(🦉)视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年(🙄)上映，一部日本导演的良心之作(🦃)，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚(🎵)输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了(✔)缓解家里的贫穷，到(🥅)南洋卖身挣钱，受尽苦难回国(📁)后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本(😢)这段不堪(📸)回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和(🏽)外国人民造成的灾难。这(🕴)部电影(🈴)用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电(❗)影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一(🛰)些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的(🐪)艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日(⛸)本票房失败(🚗)的商业片，却在中(🤣)国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首(👄)先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；(🈴)还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映(📇)没有自己的院(🔒)线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情(🔡)节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国(🔸)，由于四人帮刚被粉碎，国内(🎪)电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生(👳)死恋》犹如一股强劲的春(🏖)风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋(💊)公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以(😀)看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱(🐊)》《雾之旗》《逝风(🌒)残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七(💰)十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特(🗻)别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克(🕹)己，为这对搭档度身定做一系列(👤)电影，其中不(💎)少都重拍自以前的经典电影。靠(🍂)他们超高的明(💂)星号召力，很(🚜)多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年(🥚)的《古都》，以他们的终成连理完(🍺)美结局。
山口百惠是(🈹)八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累(🧞)了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到(🔈)顶峰，是八十年(🔨)代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配(🏾)音，这几部电影的配(🌞)音很难弄到(🏓)，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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