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东野圭吾的人伦困境最难改编

作者：师文静

近日，由日本推理小说作家东(💹)野圭吾原著小说《绑架游戏(🗻)》改编的(🗼)推理短(🎞)剧集网剧《十日(🏵)游戏》播出，快节奏的剧情、颇显功力的多线推理叙事再加上主演们的精彩演绎，迅速(♎)凭口碑出圈。东野圭吾的小说不仅是日本、韩国乃至欧美影视行(📆)业的改编对象，这两年也颇受(🖋)国(😿)内影视行业认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧杂货店》再到《绑架游戏》，虽然改编质量参差不齐，但每一部改编影视都声势浩大，也颇受关注。

《绑架游戏》是东野圭吾近20年前的作品，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级畅销(✳)作品的名气大，但是一部比较独特的作品，故事非常精巧，尤其是小说结尾时才出现的反转，令读者印象深(🎉)刻。时隔近20年，国产网剧能够花大力气(🖨)改编这部小说(🤩)，也说明故事中的悬疑推理依旧不过时，该故事的推理内核中还能生长出新的好故事。

《绑架游戏》像东野圭吾的其他作(🐸)品一样情(🖕)节舒缓、叙事绵密，但对(🕠)主要人物刻画、推理叙事的铺排上其实略显单薄(🛤)。故事确实如书名，就是主人公的(🗨)一场“绑架(🤰)游戏”，是(😇)给读者的一个(🌦)悬疑推理游戏。随着故事(🧓)推进，读者会发现广告行业精英佐久(🕷)与女主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久与商业巨头葛城父女(🍟)之间的心理暗战和人性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视角(🛢)展(⛲)开，并没有刑侦、探案(🗄)的部分。绑架(❔)、谋杀的真相(👢)在被设局实施绑架的佐久与策划绑架案的葛城之间成为永久的秘密，他们互相用(🍀)证据牵制对方，真相永远(🍲)不会被外人得知。

而到了《十日游戏》，人物、剧情都做了大量的扩充，多视角、多线剧情并行，而且悬念的铺陈、推理元素的释放(🌳)更加高能。剧集一开场谋杀已结(🔏)束，“被绑架者”的(👁)尸体已出现。至于谋杀是怎么发生的，三条线索并进(👋)解谜。一条剧情(🥢)线是朱亚文、金晨(👯)饰演的男女主角展开的“绑(🤜)架游戏”；一条剧(🎑)情线是耿乐饰(🏴)演的(🍀)警察吴队长对女尸谋杀案的追踪；第三条剧情线则是刘奕君、倪大红饰演的黑帮(➖)老大、老二反目成仇的戏码。《十日游戏》借助东野圭(🏊)吾对“绑架游戏”情节的巧妙设定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说(☕)中佐久与葛城之间的心理战部分进行了扩充和深化，小说中两人心理暗战的道具是游(🚁)戏产品(🙀)《青春面具》，到了剧中则成了网络游戏《谎言之国(🚭)》，葛城的面具隐喻，成了刘(🏮)奕君饰演的女主角父亲沈辉的谎言(🖇)隐喻，这个曾经的黑帮老二不可告人的秘密会怎样左右主线故事，这个悬疑铺设得也不错。该剧本土化改编的部分也非常有看头，耿乐饰演的警察是典型的国产剧警察形象，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当，办案抽(🚉)丝剥茧，为受害者出(⛱)生入死，对(🚙)犯罪者穷追不舍；而刘奕君、倪大红的黑帮故事虽不新(⏱)鲜，但演员诠释得精彩，表演张力四射，看得过瘾，两(💔)人最终走向的(🔜)也是赎(🚂)罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏》有了超越原著的内涵。

作为超级(🤝)畅销书作家，东野圭吾平均每年出版三部小说，他从未被传(⏮)统推理(🚛)小说写作所框定，带领推理小说不断地(🕝)开辟新主题和新领域，写出了无数带有推理色彩(🚚)的人性小说，“人性有(♑)多复杂，东野圭吾的小(Ⓜ)说就有多好看”。作(👹)品兼具了文学性和可(㊗)读性，让东野圭吾在日本一众推理大咖中成为最流行的那一个。

东野圭吾是一个超级大IP，大批小说都被日本进行了影(🔔)视化改编，福山雅治、阿部宽等都演过多(💬)部东野圭吾改编(⏩)作品，如(🥩)《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等更是改了又改，剧版影版混(🐩)战。除了日本，韩国(📳)也早就开始了东野圭吾小说的影视化，比如2009年孙艺珍、韩(🖕)石圭主演的《白夜行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘密》还有欧美的影视版本。“东野圭吾”这四个字早就成了收视、票房的最大号召。

东野圭吾在国内的大火，早就开始了，他100多部小说是国内出版商版权争夺的对象，被引进出版的《解忧杂货店》《白夜行》等多年霸占图书畅销榜单，而其多部小说的电影、电视、网剧、游(👑)戏、舞台剧等多种版权(⛳)这两年也(🦕)成为国内资本的(🎢)争夺对象。

《十日游戏》目前来看是最大刀阔斧进行本土化改编的作品，也是目前国(🥤)产影视改编东野圭吾小说口碑最好的作品。但即便如此不少观众给出的评价仍是“不接(⛳)地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为游戏《谎言之国》孤注(🕳)一掷身背高利贷(🥟)，又遭遇了投资方撤资，编(🆚)剧还(🏜)添加了于海母亲从小家暴儿子的前史故事，朱亚文演得也很有感染(🐋)力，内外因戏份做足，仍有观众认为于海根本就不可(🗿)能实施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧情。在日本小说中顺理成章的(😐)心理动机到了国产影视剧中(🕴)需要做大量的铺垫。可以看出(🌐)，支撑东野圭吾小说的“人性深渊”“人(😝)性黑暗”等大尺度人伦叙(📲)事元素，在本土大众化影视(🏍)改编过程中仍是一种障碍。东野圭吾很多小说对人性的深挖、对家庭悲剧的呈现，其实都随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等更(🕸)是把这种困境写到极端。这类主题作品在日本影视作品中基(🛷)本上是主流，但(⏫)改编成国产影视剧这也是最难以本土化的部分。

苏有朋版的(😖)《嫌疑人X的献身》的改编也呈现出了东野(🦎)圭吾故事本土化的难度，想接地气但又无法真正落地，只能架空，只能那么飘着。小说主人公人性、人物命运所反(🎗)映的社会普遍化困境，在本土故事中只(✈)能成为一个个例(🤨)，而极端的人物(📃)、极端变态和分裂的情感不仅(👺)本土导演、编剧不好把握，本土演员演起(🕘)来也水土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很奇特的一部小说，能够穿越时空的解(⛹)忧杂货店承载的是普通人的善意，而非人性黑暗(🌌)，善意的传承与轮回拯救(🛤)了所有的人，是一个非常日本式的(🎆)治愈故事，而本土化影片《解忧杂货店》则(🔚)改成了励志鸡汤文。治愈与励志差异巨大，前者的故事中善在人间(😱)流转，而(📞)后者只能让主人公成长(🙋)为特别成功的商人、艺术家才算完成结局。

日本文学中的极致的治愈和极端的人(🈂)伦困境很难改编，最终都会不伦(📨)不类。但凭东野圭吾的(👫)号召力，这种改(🎖)编仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字(♿)杀(👐)人》《悖论13》的本土(⏮)化已上路。虽然东野圭吾是个十分挑剔的版权输出方，要求每个版本的影视作品都有独一无二的创新，但作为社会派推理小说作家，他的作品搬到不同的文化土壤里，真的需要下大工夫修改才行。（师文静）

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