最近有两(🐼)件事让Sir陷入思考(🚑)。 一、国产流水线爱情片再(🗑)次于大档期独领风骚,《我是真的讨厌异地恋》成为五一档票房冠军,上映7天接近1亿。 二、前不久,号称年度爱情的韩剧《二十五,二十一》,因结局“BE”(男女主最(🍷)终没走到一起)(🎱)而被大量观众怒打一星,评分从9.1跳水至8.0。 集体情绪的背后原因很复杂。 为“烂片”贡献票房并不全因观影品味,当然也是情侣们在当下无片(📩)可看,没地可去;怒打一星也不全是嗑糖上头,后期剧情逻辑割裂固然辜负了当初入坑的一片真心…… 或许许多毒饭对这两部作品都还陌生。 但只要(🎱)你(🏥)关注(😬)过近年国内外的“爱情”作品,以及它们引起的舆论。 大致能发现 过去提起“爱情”,是一件(📎)相对轻松的事。 浓烈时,可以超越教条与(✊)庸俗;慵懒时,可以浪漫而无序。 如今提起“爱情”,我们变得谨慎而焦灼。 三观、道德、现实…… 通通可以迅速凌驾于“爱情”之上。 为什么? 今天Sir不想用常规分析的方式得出答案。 而是希望投入到过往的作品中,寻找一种(💑),或多种,曾经被我们笃信为美好的爱情。 这个过程。 对于那些(🖤)仍在意爱情的人,或(😋)许是更有用的“答案”。 01 “神明没收(🌇)了人类的胆怯 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里的一(💺)句台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰烈”。 或者说“勇气”,并不能与勇敢划上等号。 更多的 对未知充满好奇的我们,恰好邂逅那个陌生而神秘的TA。 土井裕泰执导、坂元裕二编剧的《花束般的恋爱》,就细致入微地讲(🏙)述了两位主角如何勇敢(💚)追爱并沉浸其中。 同样一部“BE”作品。 却在前段(🍋)时间大陆重映(💛)时成为黑马。 2015年,21岁的山音麦(菅田将晖(🖱) 饰)与21岁的八谷娟(有村架(💔)纯 饰)相遇。 他们一样喜欢押井守、杨德昌、今村昌平,喜欢把电(🏾)影票根当书签,喜欢宽松(💼)卫衣和帆布小白鞋。 为什么耳机(🧓)线总缠在一(🍕)起,为什么布可以赢石头,为什么一群人要在不像KTV的KTV唱歌…… 这种“默契”是他们从未遇到过的“未知(🏃)”。 “每个人(🏰)都很孤独。在我们的(🕧)一生中,遇到爱,遇到性,都不稀罕(🏙),稀罕的是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里如此形容“了解”的(📧)重要性。 原来(⌚)世界上有和我这么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么样(😊)? 于是,他们恋爱了。 看着他们目若秋水的眼睛,你很难不(💯)想起村上在《挪威的森林》里那(🤶)个经典的形容:(🦈) 春天的原野里,你一个人正走着,对面走来一只可爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说:‘你好,小姐,和我一块(🔣)打(🏖)滚玩好么?’接着,你就和(🥈)小熊抱在一起,顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去,整整玩了一(🔪)大天。你说棒不棒? 可以是春天。 可以(🎳)是夏天。 总之,TA即将成为你日后对某种固定画面的代名词。 02 “现在成为一家人的(🌹)话 我觉得能和你过好” 偶(🍈)像剧的故事一般到这里就结束了。 随着时间推(🍈)移,你准确察觉到“爱情”在无可挽回地(🐴)走向消逝,只能眼睁睁地看着,连发出一声哀嚎都是奢侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井守和杨德昌,但,全世界同时喜欢这两位导演的(👗)人何止百万?(🦔) “心动”不过自欺欺人。 同居几年后,荷尔蒙一褪去,那些被遗忘的不合拍便成了恋情的裂痕,愈久弥深。很多人说两(🏎)人分手的节点是“生活习惯不合”。你要早早睡觉,他要熬夜加班;你想周末约会,他要(🤺)出差(🥋)换升(🏒)迁(💀)机会(📡);连过去都喜欢的书、游戏、电影也聊(👟)不到一起。 但如果(🐴)非要在爱情逐渐消逝的N个岔路口上找一个最重要的路口,Sir以为是山音麦(🕖)的“渣男”前辈去世。他当晚想和女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片刻后,又出门吹了很久的晚风,坐在河边哭得像个八岁小孩。 次日一早,八(👊)谷娟想聊,但他已经“走”了出来。 《千与千寻》中有(👦)类似场景。 但这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢。 人生就是这(🌵)样,倘若某个重要的节点TA没有参与,那以后也没有参与的必要。 这或许是《花束》的“BE”并不让人反感的原因: 它是浪漫的,更是清醒的。 分手那天,两人相当默契地选择曾经定情的餐厅。 这种自欺欺人的话一说出,八谷娟还真有点动摇。 直到一对“年(👼)轻情侣”的出现: 过去,他们也(🚜)是如此这般,眼(🏘)里闪烁着火花;如今,还在闪(🔽)烁的只有泪花。 说来也怪,真分手后他们反而放(😃)松了。 我们之前的职业生涯都很漂亮 有人把他们恋情的失败归于“不是100%合拍”、工作太累、缺乏交流、被社会化、男主不再单纯等诸多原(♌)因(⛩)。 但都不准(🗻)确。 他们不再是爱情里的“初生牛犊”了。 再说得残忍一点 在爱情里我们首先学会的不是更关注对(🔺)方,而是更关(🤥)注自己。 同样剧情也出现在《二十五,二十(🐐)一》里,不过表现得要更加露骨。 罗(🙃)希度(金泰梨 饰)18岁那年(📣),也曾一度以轻视自己的方式将(🧓)自己隔离于世俗,献身(🍊)于爱情。 但现实呼啸而过时不讲一丝一毫的道(🔗)理。 也不会因为任何原因就对谁(🎖)网开一面,包括拜服、祈祷、迎合与顺从。 《如果·爱(🔣)》中对这种“背叛”的描写更赤裸。 初始,两人都满脸纯洁。 转眼,孙纳便加入沉沦者的行列,开始醉生梦死。 过(💂)程仅(🎤)三(🥛)分钟。 她跳的那首(💍)舞曲叫《十字街头》。 爱情的“初学者”都会经过那样一个十字街头。 向左向右无关对错与好坏。 只能说,我们更容易败给自私的欲望。 世界本就邋遢,还有什么可怕 爽不爽一刹那,天堂地狱一家 我们之间的(📨)距离,相差不过毫厘 在十字街(🌼)头,没啥好坚(🏊)持,别跟生活呕气 正如两部作品的结局。 陈可辛、坂元裕二不约而同地选择让他们重拾纯洁——孙纳还会为“聂文”流泪,山音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么,便越怀念(🔯)什么。 03 “我不知道自己被困在哪里 但我(🍃)很想挣脱” 可惜,这种重拾是顶级爱情片主角才有的待遇。 或者说,我们(📶)能够拥有的唯一好(🏩)运(🌒),就是看着他们的哭(🌐)与笑,缅怀自己曾经拥有的“夏天”。 在熙熙攘攘的大城市,独(🎦)自(🛳)一人居住在十几(🐁)平米的卧室,面对两三个完(💾)全陌生的舍友,有作息时间、是否吸烟、是否养宠物等(🧙)一大批问题需要磨合…(💼)… 期待爱情(🀄),似乎是最便捷的“避风港”。 可问题就出在这 什么“告白是小孩子做的,成年人请直接用勾引。勾引的第一步,抛弃人性,基本上来说是三种套路,变成猫,变成虎,变成被(⚪)雨淋湿的狗狗。” 当爱情都渗入阶级化。 不相信爱情,又变成我们将孤独合理化(🗾)的最充分的理(📹)由。 爱在三部曲把这种消失(🚽)的东西形容为“浪(⏹)漫”。 我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我(😔)将永远不可能再有那种感觉了,就好像,那一夜不知道怎么引发了我的全部(👍)感情,我把这些感情都向你倾诉出(🐟)来(🧖),而你(⛳)却把它们都从我身边带走了… 而如果用《花束般的恋爱》中的说(🔅)法,这种状态是“燃烧殆尽症候群”患者。 他们不再有精力、创造力和雄(😂)心壮志,也没有闲情逸(⏬)致去变成天上忽明(📞)忽暗的云。 夜深人静,你难免想听着歌追忆往昔。 就像《花束般的恋(🥤)爱》的片(🍕)名,那个夏天尽管如花束般短(📅)暂,已经是一个不可多得的避难(🚺)所。 可很少人能懂得 这不是导演真正想表达的结局。 更不是“爱情”真正的结局。 外人总(🐱)会轻易看见花瓣的衰败,花朵的凋零,却鲜少注意花束底下的(🏈)“土壤(👁)”。 土壤是什么? 往小了看,是生活。 柴米油盐的生活。 往大了看,是时代。 物质现实(📧)围剿爱情的时代。 《倦怠社会(🎟)》中,韩炳哲曾对数字媒体时代人类的精神(🥧)状(🍚)况进行过分析: 过去人们关心如何拥有美好的生活,其中也包含了如何融洽地共同生活,如今人们则只考虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开头的两件事: 对优秀作品中爱情纯洁性的无限拔高,以及对烂片中虚假(🚙)爱情的(📹)无限容忍。 都像是我们反抗时出现的“过激反应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电影中男主为提高职场竞争力,迫不得(🔣)已拿起成功学书籍;又为挽留爱情,迫不(🎤)得已提出结婚的绝望发言。 这正是他们爱情变味的开始。 不是爱情输给面包。 而是 爱情本就不应该成为对抗现实的某种“武器”。 Sir想起最近印象深刻的一段台词。 来自高分韩剧《我的解放日志》: 但我很想挣脱 我希望(🔏)我的人生(♐)可以真的幸福快乐起来 求生是一种意志(📁)。 而挣扎,是本能。 或许每个时代都有(🥨)其无法轻易解决的困境。 但至少。 一个更好的时(👒)代,应该让我们接纳不同姿势的“挣扎”,不(🌂)同(💻)结果的“爱情”。 本文图片来自(🛄)网络 编辑助理:李(💺)寻欢不作乐
爱好相同(🔰),连困惑也相同:(🕖)
可生活的故事才刚刚开始。
唯一不同是,千寻无助时,有白龙在身边(⬆),尽管他只是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为她知道,自己背后永远有一道视线在注视,有一股力量在支持。
箭在弦上(🔇),山音麦突然又想挣扎一下,他(🔠)要(🗝)求婚——觉得结了婚、有了孩子,把爱情上升为亲情就好了。
可以像热恋期那样面带笑容、无话不谈,并伴随着欲说还休的遗憾。
就只差一步
要Sir说,都对。
你看它似乎是黄金时代、铝合金时代,可只要这头巨兽(📋)一张开血盆大口,你便可以轻而易举地看到它的青铜獠牙。
孙纳、林见东一同(🍣)穿过狭长的小巷,人潮汹涌中透露着声色犬马。
我们中的绝大多数人都没这么好运。
我不知道(🎠)自己被困在哪里
直到有一天我能够大叹“这才是人生啊”
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